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前言1

目 次1

第 一 编3

隋代：短暂而偏激的美学史时期3

第一章 隋代的美学史状貌3

第一节 对六朝美学的清算3

第二节 斫雕为朴的隋代美学风貌6

第三节 隋代美学的哲学基础——王通的哲学15

思想15

第四节 文炀二帝、南北二方的美学比较21

第二章 隋代美学的历史地位35

第三章唐初史学—美学41

第一节 唐初“史学热”的现实动因41

初唐：交错变化、走向定型的时期41

第 二 编41

第二节 唐初史学概况42

第三节 唐初史学—美学的主要特征44

第四节 刘知几《史通》以史为本的论述基点54

第五节《史通》以史为体的叙事规范59

第六节 刘知几的史学—美学的时代意义与历史63

影响63

第四章 唐太宗李世民的美学思想及其诗美成就68

第一节 社稷重于文学的价值观68

第二节 对文学、艺术现象的审美阐解与趣味71

表达71

第三节 李世民诗歌创作的美学估价76

第一节 宫廷诗风与隐逸诗韵共时并生的具体82

描述82

第五章 宫廷诗风与隐逸诗韵的共时并生82

第二节 宫廷诗风与隐逸诗韵共时并生现象的美学史意义89

第六章 丽化与俗化的共时并生93

第一节丽化与俗化共时并生的具体描述93

第二节 丽化与俗化共时并生现象的美学史意义100

第七章初唐“四杰”的美学思想和审美创作成就102

第一节 对文学审美功能富于政教色彩的认知102

第二节 对文学审美情感性质及其感应方式的105

体认105

第三节“四杰”美学思想的特点107

历程112

第四节 在宫廷诗的承绪与改造中完成其审美112

第五节 为社会理想所焕激起来的热情和意气117

第六节 时间审美的开拓与深化122

第七节 “四杰”审美的重大走向125

第八节小结：“四杰”评价134

第八章刘希夷、张若虚的路标意义138

第一节 刘希夷的诗美：“狂风暴雨后宁静爽朗的138

黄昏”138

第二节 张若虚的诗美：“风雨后更宁静更爽朗的142

月夜”142

第三节 刘希夷、张若虚所体现的意义145

第九章横制颓波，引领一代新风的陈子昂147

第一节 获得崇高的文学美学史评价147

第二节 以“兴寄”、“风骨”为内核的美学思想148

表现153

第三节 “兴寄”、“风骨”美学思想的具体创作153

第十章初唐的美学史地位163

第一节 变革六朝、铸造唐音的美的历程163

第二节初唐美学精神166

第三节 审美活动的基本特点172

第 三 编179

辉煌的盛唐气象179

第十一章从初唐到盛唐美学的转捩人物——张说179

第一节通达、兼容的美学思想179

第二节 舒卷自如的审美创作183

第三节 张说的意义185

第一节政局之演变、盛唐之气象188

第十二章盛唐的社会环境、文化精神和美学精神188

第二节 尚武精神·隐逸情调·清狂气质190

第三节 文化精神中的崇文风尚·理性态度192

第十三章盛唐气象的曙光194

第一节 对盛唐气象的感应194

第二节 边塞豪情的喷发195

第三节 吴中诗派的别有境域196

第四节 岭南诗人的心声披露202

第五节 盛唐气象在这里透出了曙光209

第十四章王维诗：审美化、音画化、禅意化211

第一节 人生历程与审美历程212

第二节 王维的审美心理经验221

第三节 诗的禅意化235

第十五章孟浩然诗：隐逸、闲适、散淡241

第一节 徘徊于入仕与出仕之间241

第二节清和恬淡的美学风格248

第三节 王孟比较253

第四节 山水田园诗派其他诗人的美学风貌256

第十六章王昌龄的诗美和诗美学264

第一节 王昌龄的诗美学思想264

第二节 王昌龄的诗美特征271

第十七章 高适气象高华的诗美特征280

第一节 “达”的人生经历与美学风貌280

第二节 苍凉高远的边塞诗美290

风貌294

第一节 慷慨报国的英雄主义与雄气四射的美学294

第十八章岑参奇丽壮伟的诗美特征294

第二节 奇而且丽的诗美特征296

第三节 高岑比较304

第四节 边塞诗派其他诗人的美学风貌305

第十九章殷瑶的美学思想309

第一节 《河岳英灵集》序、集论美学概要309

第二节 “兴象”的诗美学范畴311

第三节 殷瑶美学思想的盛唐时代特点313

第二十章李白：盛唐美学的最高、最集中代表317

第一节 体现盛唐风采的个性、心理、气质317

第二节 富于盛唐特征的美学思想336

第三节 代表盛唐品位的审美创作成就343

第一节 总体发展概况和基本估价359

第二十一章初盛唐的辞赋散文美学359

第二节 初唐辞赋散文美学面貌和特征360

第三节 辞赋散文美学的盛唐之风364

第二十二章 盛唐美学精神371

第一节 盛唐人作为“人”的特点371

第二节 盛唐气象的审美特征377

第 四 编391

盛中唐间的交替嬗变期391

第二十三章 唐诗美学的集大成者——杜甫391

第一节 博大宏远、转益多师的美学思想391

第二节 沉痛迫中肠的人生经历与美学精神的410

形成410

审美风貌429

第三节 碧海掣巨鲸、波澜独老成，千汇万状的429

第 五 编447

美学新灿烂期的中唐447

第二十四章一股复古美学思潮447

第一节 复古美学思潮的基本内容447

第二节 以教化为主要内涵的诗歌审美451

第二十五章大历诗风：转入中唐453

第一节 盛唐余绪而中气不足454

第二节 露出了中唐面目456

第三节 大历诗风的审美表征459

第四节顾况的意义468

第二十六章大历、贞元的美学理论472

第一节 教化论和审美论的并存472

第二节 高仲武《中兴间气集》的美学观点474

第三节 皎然的美学思想477

第二十七章 孟郊诗是一种独特的审美形态488

第一节孟郊诗美的主体根由488

第二节 孟郊诗美的主要特征和历史地位491

第二十八章韩愈诗文：中唐美学之大纛496

第一节诗美学理论496

第二节 诗审美成就502

第三节 韩愈倡导的古文运动的美学史渊源和美学理论基础511

第四节 韩愈散文的审美成就524

第五节 韩愈的地位533

第二十九章李贺的心态与诗美536

第一节李贺心态描述和形成原因536

第二节 李贺诗美的具体表征540

第三十章 集思想家与美学家于一身的柳宗元550

第一节 作为思想家的柳宗元551

第二节 柳宗元的美学论554

第三节 柳宗元散文创作的美学贡献560

第四节 柳宗元诗美概述568

第三十一章 代表昂扬向上一路的刘禹锡576

第一节 刘禹锡的哲学思想和美学思想576

第二节 刘禹锡的审美个性和诗美特征582

第三十二章 士大夫文化审美心理的典型体现者——白居易594

第一节 文化审美心理的二元组合结构594

第二节 美学理论的二元组合结构603

第三节 体现文化审美心理、理论结构的审美创作二元化形态609

第一节 元稹诗美学论和诗审美创作617

第三十三章 元稹以及“元和体”617

第二节 关于“元和体”622

第三十四章 中唐美学结论625

第一节 中唐人文化审美心理结构的构成625

第二节 中唐美学的史的意义631

第 六 编641

秋花般幽艳的晚唐641

第三十五章作为唐诗美学又一高峰的李商隐的诗美641

第一节“一片霏烟”的迷朦意象641

第二节 “沉博绝丽”的诗美现象647

第三节 诗美风格形成的多重原因652

第三十六章 幽艳的晚唐美学概况657

第一节 晚唐的美学思想657

第二节 晚唐的美学状貌663

第三节 晚唐的美学思潮674

第三十七章唐代纯美学思想的代表——司空图美学683

思想683

第一节 对审美素质的本体确定683

第二节《诗品》的美学思想690

第 七 编697

多姿多态的美学门类697

第三十八章 文学美学中的传奇小说美学697

第一节 唐代的小说美学观念697

第二节 唐传奇的美学特点703

第三十九章 园林美学710

第一节皇家园林712

第二节 私家园林721

第三节 寺观园林725

第四节 美学特征和美学史地位726

第四十章书法美学735

第一节 书法美学思想735

第二节 书法美学成就749

第四十一章乐舞美学757

第一节 隋代乐舞757

第二节唐代乐舞761

第四十二章美术美学781

第一节 绘画美学思想781

第二节 美术审美成就793

第一节 服饰演变的美学史概况811

第四十三章服饰美学811

第二节服饰美的基本特征814

第三节 服饰美的中外交流816

第八编819

衰败与新变的五代美学819

第四十四章五代的文学美学819

第一节 文学美学思想819

第二节 作为五代文学审美成就集中体现的词824

第四十五章五代的绘画美学835

第一节绘画美学思想835

第二节 绘画美学成就837

主要参考书目840

后 记843