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导论1

一、音乐美学与声乐美学1

(一)音乐美学的基本内含1

(二)声乐美学的性质、研究对象与意义4

二、声乐艺术美的总体构成6

(一)词章的语言美6

(二)曲作的旋律美9

(三)演唱的声腔美10

(四)声乐的器乐美12

(五)形体的动作美14

第1篇声乐艺术美的本质论18

第1章 声乐艺术的综合性与集体性18

一、声乐艺术的综合表现机制18

(一)综合音响的相应性与互补性19

(二)综合过程的一体性与双重性20

(三)综合体现的融合性与对抗性22

二、声乐艺术的集体创造机制27

(一)集体创作的递接性与制约性27

(二)集体构成的创造性与主导性28

第2章 声乐艺术的时间性与听觉性32

一、音响表现的时间与运动形态32

(一)音响时间有声性与无形性32

(二)音响过程的律动性与流失性36

(三)音响整体的延续性与积淀性38

二、审美听感的生理与心理形态40

(一)审美听感的生理机能状态40

(二)审美听感的心理机能状态43

第3章 声乐艺术的形象性与语义性46

一、声乐音响的形象特征46

(一)综合形象的文学性与音乐性47

(二)形象感受的间接性与视觉性51

(三)形象表现的广泛性与丰富性61

二、声乐语义的变化特征65

(一)声乐语义的符号性与信息性65

(二)声乐语义的确定性与变异性68

第4章 声乐艺术的口头性与表情性73

一、声乐艺术的口头机制73

(一)口头机能的生理性与心理性73

(二)口头说唱的同一性与差异性81

(三)口头表达的规范性与多样性84

二、声乐艺术的表情机制88

(一)声乐表情的阶段性与统一性89

(二)声乐表情的动作性与目的性92

第5章 音乐文学的本体构成96

一、歌词与唱词96

第2篇声乐艺术美的文学论96

二、诗歌与歌诗99

三、内容与形式102

第6章 诗化的文学性107

一、诗化的凝炼美107

(一)炼字与凝句108

(二)炼意与凝神112

二、诗化的口语美116

(一)通俗与质朴117

(二)本色与典雅124

三、诗化的形象美128

(一)人象·景象·物象128

(二)具象·抽象·意象134

四、诗化的抒情美140

(一)情思与诗思140

(二)词情与曲情147

第7章 可唱的音乐性152

一、回旋反复美153

二、整齐匀称美159

三、抑扬错落美165

第3篇声乐艺术美的曲调论170

第8章 声乐曲作的旋律美170

一、声乐曲的旋律构成170

(一)语言·音乐语言·声乐语言170

(二)旋律·器乐旋律·声乐旋律173

(三)声乐旋律的构成形态175

二、声乐旋律的造型性178

三、声乐旋律的抒情性185

四、声乐旋律的动力性190

五、声乐旋律的叙事性195

六、声乐旋律的戏剧性200

一、声乐曲的节奏构成210

第9章 声乐曲的节奏美210

(一)生活节奏与艺术节奏211

(二)音乐节奏与语言节奏214

二、声乐节奏的力度性218

三、声乐节奏的密度性220

四、声乐节奏的速度性222

第10章 声乐曲的和声美225

一、声乐曲的和声构成225

二、声乐和声的主体性231

三、声乐和声的织体性233

四、声乐和声的对比性234

第4篇声乐艺术美的演唱论238

第11章 声乐演唱的音质美238

一、精巧的呼吸240

二、完美的共鸣244

三、宽广的音域246

四、宏亮的音响248

五、丰富的音色251

第12章 声乐演唱的字音美256

一、字音的结构256

(一)字音的结构成分256

(二)字音的结构特点262

二、依字行腔的艺术规律264

(一)字头与咬字喷口264

(二)字腹与吐字引长267

(三)字尾与归韵收声270

(四)字音的拼合交待274

第13章 声乐演唱的行腔美280

一、行腔的音乐性281

(一)行腔的轻重强弱284

(二)行腔的高低抑扬293

(三)行腔的快慢疾徐301

(四)行腔的顿挫连断308

(五)行腔的语气语势318

二、行腔的结构性325

(一)分析曲式脉络326

(二)理清段落层次331

(三)全面设计行腔333

三、行腔的抒情性334

(一)词意挖掘要深335

(二)基调体验要准338

(三)情感变化要细339

四、行腔的独创性342

(一)行腔的再创造342

(二)行腔的润腔技巧346

(三)行腔的创腔手法350

后记356