《马鸿增美术论文集》

代序一再上层楼——关于“写画”的通信王朝闻1

代序二业精于勤成于思——马鸿增同志在理论研究上的可喜经验金维诺1

一、画论探微1

“写画”美学观论纲1

“传神论”新探9

“意”论——张彦远对绘画美学的杰出贡献28

《笔法记》——水墨山水画的理论基石44

北宋画论中的“类型”论61

郭熙、苏轼绘画思想的同一性——兼谈北宋后期绘画美学的时代特征71

写实与写意之间——黄公望艺术观略论83

“逸品”论的文化内涵88

徐渭及其大写意水墨花鸟画理论97

龚贤的“逸品”论与“金陵三逸”109

石涛画论絮语128

中国近代绘画史论著述概说135

二十世纪上半叶中国画著述评要149

二、画史追踪165

论汉初帛画的人首蛇身像及天界图165

六朝艺术与六朝绘画概论177

唐风宋韵——吴县甪直保圣寺罗汉塑像188

荆浩——北方山水画派之祖203

荆浩故里及生平新考222

明代后期敢于独创的苏州画家李士达和袁尚统240

论金陵画派的界定、构成与特色248

江苏花鸟画源流概述280

流派纷呈的明清书画——江苏省美术馆藏明清书画概论289

二十世纪上半叶江苏地区的中国画坛295

吕凤子的艺术生涯和艺术思想303

试论徐悲鸿的动物画316

“江山无限走龙蛇”——傅抱石艺术二题325

傅抱石对中国美术史研究的贡献334

总把新意寄丹青——钱松嵒画册序言三则342

李可染晚年艺术新变臆想353

煌煌草圣又一峰——论林散之359

散文诗式的艺术风采——吕斯百的油画艺术367

三、画坛思絮371

关于山水画发展的思考371

江苏水印版画的历史文化价值384

人体美术之花与中国“土壤”392

情韵——油画民族化之本399

中国画的民族性与世界性405

我国美术馆的源流与思考412

日本美术馆观访札记423

后记436

附录436

1978～1995年马鸿增著述及评论要目436