《导演的自我超越》

序 童道明1

开放的戏剧3

话剧艺术革新浪潮的实质3

话剧要发展，必须现代化15

开放的戏剧20

再谈开放的戏剧24

呼唤开放的戏剧体制40

当代导演的超越意识44

答广东省青年导演问55

佐临的贡献65

与傅聪谈傅雷及其他69

我们面对成熟的观众83

中西文化在戏剧舞台上的遇合85

十年探索的甘普97

最初的对话97

《再见了，巴黎》遐想117

陶俑的新生命122

下海探“宝”125

舞台沧桑128

中心舞台的魅力132

《真情假意》导演手记137

第一个浪头151

《秦王李世民》主题、演出样式探索162

青春剧不姓“话”，姓“综合”169

罗马统帅与埃及艳后172

和谐178

《红房间·白房间·黑房间》书简196

真诚的探索：从意蕴到形式211

川剧《红楼惊梦》演出构想220

同时代人的创造227

《血衣》的启示227

寓言——浓缩了的剧本232

昆剧蔡文姬》的导演艺术236

风俗画·葬歌及其他242

谈黑色喜剧《请君入瓮》251

《枯木逢春》的诗意因何而来253

“门外汉”谈滑稽戏263

《魔方》的挑战267

我喜欢《马》272

话说川剧《潘金莲》276

过去的足迹281

过去的足迹281

培养具有独立工作能力的艺术家298

“人物行为的解剖学”及其他303

关于学习民族戏曲表演艺术的一些问题319

为了培养能演戏的演员328

性格、性格化断想341

胡伟民印象 余秋雨350

后记364