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目 录1

序言 罗时慧1

中国绘画变迁史纲1

自序1

导言2

研究中国绘画的三大要素4

文字画与初期绘画14

佛教的影响21

唐代的朝野27

画院的势力及其影响37

南宗全盛时代45

画院的再兴和画派的分向61

有清二百七十年68

论顾恺之至荆浩之山水画史问题81

中华民族美术过去之灿烂94

中华民族美术之展望与建设94

近几十年的美术及其危机100

急不容缓的两条大道104

余言111

日本工艺美术之几点报告112

中国国民性与艺术思潮118

——读金原省吾氏之东洋美术论118

一、天118

二、老121

三、无122

四、明126

五、中131

六、隐135

七、淡139

日本法隆寺142

论秦汉诸美术与西方之关系152

——远东三大艺术之一152

民国以来国画之史的观察173

一、中国画的文人画173

二、二十六年来的几种相175

三、日本影响及其他178

明末四奇僧182

石涛182

八大山人184

轮庵和尚187

普明头陀188

恽南田192

刻印源流206

关于印人黄牧父213

从中国美术的精神上来看抗战必胜225

中国绘画思想之进展228

中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察239

中国篆刻史述略254

绪论254

一、篆刻的萌芽时期256

二、篆刻的古典时期258

三、篆刻的沈滞时期262

四、篆刻的昌盛时期265

读周栎园《印人传》276

中国古代绘画之研究281

中华民族文化的原始形成281

美术史上的分期问题283

绘画的起源问题289

殷周及其以前的绘画292

面目一新的秦代295

道家思想盛行和外来影响并发的汉代298

六朝时代之绘画307

评《明清画家印鉴》324

石涛上人年谱340

自序340

例言341

年谱344

题陈之佛画《寒梅小鸟》诗396

读雪翁花鸟画397

中国古代山水画史的研究400

第一章 唐张彦远以来之中国古代山水画史观400

第二章 晋顾恺之《画云台山记》之研究413

第三章 中国古代山水画史的考察428

壬午重庆画展自序455

中国之工艺474

一、玉器474

二、铜器477

三、陶瓷481

四、漆器487

五、织绣491

中国绘画在大时代496

序沈君印存498

明清之际的中国画500

中国绘画之精神502

南京堂子街太平天国壁画的艺术成就及其在中国近代绘画史上的重要性512

中国的人物画和山水画520

引言520

一、从东晋顾恺之的《女史箴图卷》谈起522

二、应该谈谈六朝时代524

三、刻画入微的阎立本《列帝图卷》527

四、多彩多姿的唐代人物画528

五、民族本色的宋代人物画532

六、中国画家是怎样体现自然的537

七、水墨山水的发展543

八、山水画的卓越成就546

雪舟及其艺术555

雪舟的山水画564

晚周帛画571

陈老莲《水浒叶子》序575

白石老人的艺术渊源576

白石老人的篆刻艺术584

——《齐白石作品集·印谱》序597

俗到家时自入神597

——郭老谈画片记601

关于中国画的传统问题601

一、怎样理解、认识传统和继承、发扬民族艺术优秀传统的方针？601

二、民族绘画传统里面有哪些东西值得我们重视、借鉴和学习603

在毛主席的故乡610

回忆片片616

——韶山作画小记616

——为庆祝罗马尼亚人民共和国国庆十五周年而作笔墨当随时代620

——看“贺天健个人画展”有感624

中国绘画史的新页624

——谈谈十年来国画事业的发展630

北京作画记630

思想变了，笔墨就不能不变634

——答友人的一封信641

“江山如此多娇”641

——谈谈“江苏国画工作团”旅行写生的山水画647

东北写生杂忆647

郑板桥试论657

——《郑板桥集》前言673

在更新的道路上前进673

傅抱石年表 宗镐679

编者后记687