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绪论1

第一章主题材料——曲式生成的基础因素13

第一节主题材料的音高基础15

一、音阶思维15

二、音程思维38

三、主题之间的关联性56

第二节主题的分层、并置与合成59

一、主题分层60

二、主题并置64

三、主题合成66

第三节主题的衍展与微变72

一、主题衍展技术74

二、主题在音高方面的自由微变83

第二章音高中心性——曲式生成的核心因素90

第一节中心音的确立方式93

一、持续音确立中心音93

二、半音倾向性确立中心音101

三、三全音确立中心音105

四、旋律线条的迂回式环绕确立中心音108

五、各种手法综合运用确立中心音113

第二节中心和弦的贯穿及其结构力作用115

一、中心和弦在同一乐章内部贯穿、重现116

二、中心和弦在不同乐章中贯穿、重现122

第三章线性对位——曲式生成的动力性因素之一131

第一节“类平行进行”形成的线性对位织体形态134

一、“类平行进行”形成的带状旋律织体提供展开性与动力性135

二、“类平行进行”形成的对位化和弦式织体提供展开性与动力性154

第二节对比复调手法形成的织体分层168

一、织体分层的对抗性与中心音的统一性169

二、织体分层的对抗性与音高基础的统一性171

三、不同形态的带状旋律声部层形成织体分层175

四、帕萨卡利亚中对题对位化形成的织体分层177

第三节模仿手法形成的主题连缀式进行180

一、紧接模仿180

二、同步扩大模仿193

三、倒影模仿194

第四章音色——曲式生成的动力性因素之二200

第一节乐队编制200

一、整体乐队编制201

二、色彩乐器组、打击乐器组的编制及组合202

三、局部运用的弦乐四重奏式的编制与组合209

第二节音色对比手法214

一、音色组合的瞬间变化214

二、运用不同演奏法形成的音色对比217

三、同类独奏乐器与乐器族群之间形成的音色微差219

四、音型化材料的快速转接形成的音色对比224

第三节制造音色空间感的手法227

一、运用乐队极端音区的对比制造音色空间感227

二、运用不同方位的同类乐器转接制造音色空间感230

三、利用多层声部同节奏运动的反向进行扩张音色空间感232

第五章节奏、节拍——曲式生成的动力性因素之三234

第一节节奏在曲式生成中的动力性作用235

一、复合节奏235

二、打破节拍限制的不规则节奏组合242

第二节节拍在曲式生成中的动力性作用247

一、节拍置换247

二、复合节拍254

三、变节拍257

第六章结构原则264

第一节再现三部性原则265

一、《第二交响曲》第一乐章265

二、《第二交响曲》第二乐章269

三、《第一交响曲》第三乐章271

第二节变奏原则273

一、固定主题的特征274

二、主题呈示方式274

第三节奏鸣原则279

一、调性布局281

二、主题材料布局282

三、结构力因素283

结语284

第一节文学因素对迪蒂耶音乐创作的影响284

一、普鲁斯特对迪蒂耶的影响284

二、波德莱尔对迪蒂耶的影响287

第二节在“传统”与“现代”之间寻找平衡290

一、主题材料290

二、音高中心性292

三、线性对位294

四、音色295

五、节奏、节拍295

六、作品结构原则296

参考文献300