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原序1

第一部分 交响曲式7

第一章 表现手段7

一、通常曲式7

二、各乐章的结构8

1、柔板—急板9

2、行板10

3、小步舞曲(小快板)11

4、终曲(活板)13

三、交响曲的写法15

第二章 演奏手段18

一、乐器配置和配器技巧19

二、交响曲的乐队21

1、构成和人员21

2、管弦乐的处理22

3、乐队指挥24

三、释演乐曲25

四、音乐会26

第二部分 交响曲——从起源到贝多芬和舒伯特28

第三章 交响曲的起源28

一、交响曲一词28

1、Sinfonia32

二、Sinfonia，序曲，协奏曲，三重奏32

2、法国风序曲33

3、协奏曲34

4、管弦乐三重奏35

第四章 交响曲在几个国家诞生37

一、意大利38

1、歌剧序曲39

2、协奏交响曲40

二、法兰西42

三、日耳曼两国50

1、维也纳51

2、曼海姆54

3、卡尔—菲利浦—艾玛努埃耳·巴赫与柏林流派57

4、约翰—克里斯蒂安·巴赫与英国的交响曲59

第五章 海顿和莫扎特62

一、约瑟夫·海顿(1732-1809)63

1、海顿交响曲的年代次序64

2、形式，写法65

3、海顿交响曲的标题与传播67

二、莫扎特(1756-1791)69

1、年代次序70

2、曲式，写法，乐器配置71

3、莫扎特交响曲在音乐史上的地位75

第六章 贝多芬和舒伯特：是古典主义，还是浪漫主义?77

一、贝多芬的交响曲78

1、贝多芬交响曲的形态80

2、贝多芬在结构方面的创新82

A)第三交响曲《英雄》83

B)第五交响曲83

C)第六交响曲《田园》84

3、贝多芬的管弦乐队85

4、第九交响曲86

二、舒伯特的交响曲88

第七章 是交响曲，还是交响诗?柏辽兹和李斯特94

第三部分 19世纪的交响曲94

一、柏辽兹95

二、弗兰茨·李斯特99

第八章 日耳曼两国浪漫主义交响曲从门德尔松到马勒102

一、费利克斯·门德尔松—巴托耳第102

二、罗伯特·舒曼105

三、约翰·勃拉姆斯107

四、安东·布鲁克纳109

五、古斯塔夫·马勒112

1、地位112

2、曲式特征113

3、马勒的管弦乐队114

第九章 法国交响曲100年(1840-1940)116

一、古典遗产118

二、凯撒·弗兰克与弗兰克流派120

三、文桑·但狄与但狄流派122

第十章 19世纪交响曲的民族特征126

一、俄罗斯127

二、波希米亚—捷克斯洛伐克131

三、斯堪的纳维亚134

1、瑞典135

2、挪威135

4、芬兰136

3、丹麦136

第四部分 当代交响曲139

一、德意志世界：决裂与传统139

二、俄罗斯和苏联：新古典主义和折衷主义143

三、美洲的交响曲147

1、美国147

2、美国以外149

四、法国当代交响曲的现状150

注释155

本书所见音乐用语中外文对照表160

本书所见曲名中外文对照表177