《门类艺术探美》求取 ⇩

目 录1

第一章 诗歌1

第一节 诗歌的审美特征2

第二节 诗歌的意象和意境5

第三节 诗歌的审美形式14

一、语言 诗歌形式美的物质手段14

二、诗行 诗歌形式美的外在特征17

第四节 诗歌与音乐19

第五节 诗歌与绘画25

一、画面美26

二、色彩美29

三、构图美31

第六节 中西诗学比较34

第二章 小说40

第一节 小说作为叙事文学的特殊形态42

一、美表现的广泛性和审美效果的强烈性42

二、美形象的具体性和模糊性44

第二节 小说构成的三大要素的审美价值48

一、情节 结构的“美”与“媚”48

二、 “活生生的人”与“熟悉的陌生人”53

三、语言的描摹性和感染性58

第三节 小说审美特性的历史发展62

第四节 中西小说审美特征的差异66

第三章 散文74

第一节 散文语言文字的特点76

一、文从字顺与各司其职76

二、大可随便与散而有序80

三、“谈话风”与“青果味”83

第二节 散文与诗歌、小说的比较86

一、散文与诗歌86

二、散文与小说91

第三节 散文艺术的渗透现象95

一、散文的绘画色彩美95

二、散文的音乐节 奏美97

三、散文的结构与中国园林的布局100

第四章 音乐103

第一节 音乐声音的物理、生理和心理的因素103

第二节 音乐构成要素的审美价值107

一、音乐的骨架——节 奏107

二、音乐的线条——旋律108

三、音乐的“立”——和声110

四、音乐的色彩——音色112

五、音乐律动的基础——速度114

第三节 音乐的审美特征115

一、直观的表情性115

二、不确定性的意义118

三、语言信息的介入120

第四节 欧洲古典音乐与中国古典音乐121

一、欧洲古典音乐及三大音乐家的独特风格121

二、中国古典音乐与欧洲古典音乐的比较123

第五节 现代派音乐的审美特点125

一、现代音乐与现代派音乐125

二、众多的先锋派音乐130

三、传统民族音乐的继承和发展133

第五章 建筑136

第一节 建筑艺术媒介的特性136

一、物理大于心理136

二、适用功能决定形式140

三、经济造价的重要因素142

第二节 中西建筑艺术的比较143

一、西方建筑艺术风格的历史发展144

二、中国古典建筑艺术的特色148

一、造型美150

第三节 建筑艺术的审美特点150

二、整体和谐美152

三、流动美154

第四节 建筑与其他门类艺术的关系156

一、建筑与雕塑156

二、建筑与音乐159

三、建筑与绘画161

第六章 绘画163

第一节 视觉功能和绘画造型手段163

一、色彩164

二、点、线、面165

三、透视168

四、构图169

第二节 中西绘画两大系统的审美价值171

一、绘画艺术文化背景的考察171

二、艺术表现方法上的差异及其原因175

第三节 绘画与其他门类艺术的比较179

一、绘画与诗歌179

二、绘画与雕塑182

三、绘画与书法184

四、绘画与摄影、音乐185

一、现代西洋画的走向“大艺术”186

第四节 现代中西绘画的走向186

二、现代中国画的走向“大一统”188

第七章 摄影189

第一节 摄影的工具、材科和艺术语言189

第二节 摄影艺术的多元的审美属性191

第三节 摄影艺术的视觉形象思维194

一、全方位的审美观察195

二、流动性的即时构思197

三、多层次的价值判断198

四、最优化的艺术传达199

第四节 摄影艺术的审美创造的特殊性201

一、寄情于真实客体201

二、选择形象和抓取瞬间202

三、努力创造新的意境205

第五节 摄影艺术的三大审美观念207

一、传统仿画观念208

二、传统写真观念210

三、现代摄影观念213

第八章 雕塑215

第一节 雕塑艺术在于实在体积的构成和推移215

第二节 绘画、雕塑和建筑作为空间艺术的异同221

一、希腊、印度和中国的古代雕塑艺术的各自风格226

第三节 东方与西方雕塑艺术的比较226

二、云岗石窟佛教雕塑艺术的剖析230

第四节 现代雕塑艺术的审美价值235

一、空间的构成和拓展236

二、运动的纯粹和抽象240

三、质料的变换和意义242

第九章 舞蹈246

第一节 舞蹈艺术的媒介——人体动作姿态246

第二节 舞蹈艺术的综合性248

一、生命的律动255

第三节 舞蹈艺术的审美特征255

二、情感的载体259

三、具象的自由展开263

第四节 中西舞蹈艺术纵横对比267

一、原始的神秘性和实用性267

二、群体的功利性与个体的表现性270

三、写意性与写实性277

第十章 戏剧282

第一节 戏剧艺术的综合性和整体美282

第二节 演员艺术的特殊魅力287

一、 “人是戏剧的主人公”288

二、演员——角色——人物形象290

第三节 舞台时空的灵活性294

一、艺术的假定性296

二、戏曲的虚拟手法297

三、以假乱真与以假求真298

第四节 观众的地位和作用301

一、关于剧场效果301

二、“有了观众，才有戏剧”306

三、观众的“三度创造”309

第五节 戏剧美的创造与发展310

一、电影艺术的综合性和戏剧的综合性315

第十一章 影视315

第一节 电影艺术与戏剧的异同315

二、电影艺术的直观逼真性和戏剧程式的虚拟性318

三、电影艺术再造时空的能力比戏剧强320

四、电影艺术观众与戏剧观众的不同的审美心理323

第二节 影视艺术的审美特征（上）326

一、电影艺术的基本表现手段——“镜头”326

二、蒙太奇的艺术手法327

三、长镜头与场面调度334

四、音乐的运用和效果336

一、电视的群众性、及时性和偏重听觉的特点339

第三节 影视艺术的审美特征（下）339

二、电视艺术观众与电影艺术观众在审美感受上的差异342

第四节 影视艺术、小说及其改编的问题345

一、影视艺术的文学性345

二、影视艺术与小说的美学特性的差异347

第十二章 书法354

第一节 汉字——中国书法艺术的基础354

第二节 “始于指法，终于行间”的书艺358

一、指法359

一、点画360

三、结构362

四、章 法364

第三节 书法艺术欣赏的过程和特点366

第四节 书法与其他门类艺术的比较371

一、书法与音乐372

二、书法与舞蹈374

三、书法与建筑375

四、书法与雕塑376

五、书法与绘画377

六、书法与诗歌378

后 记380