《编剧丛谭》

舞台是时代的窗口1

一　大斗争与小侧面2

其一把握必然的联系5

其二 注意独特的角度6

二 时代的脉搏与人物的脉搏9

“案头之书”与“台上之曲”15

一心中有舞台16

二　心中有“艺友”19

三　心中有观众21

“一次过”特点与戏剧结构27

明晰28

单纯与丰富28

深与浅30

贯穿32

点与线32

藏与露35

突出38

重复与变化38

引导41

渐变与突变41

剪碎与凑成46

一依据结构的任务来剪裁46

（一）生活的一般进程与戏剧的结构进程47

（二）事件的一般过程与性格的成长过程49

（三）必然的发展过程与偶然的变革过程53

二 运用戏剧的手法缝缀55

戏剧是悬念的艺术56

综合运用各种戏剧手法57

立言与立心63

一　对人物性格的特征要熟透64

二　对具体情境中的人物心情要想透70

三把人物的语言特点摸透73

诗情画意入戏来79

一　情借景生景随情活80

其一，只有看得真、知得深，才能写得真、挖得深80

其二，根在“情”字上83

二　扣准“戏”机伐隐攻微85

机遇之一，矛盾冲突碰出火花之时85

机遇之二，人物感情闸门打开之时87

机遇之三，戏剧情节重大转折之时88

三　各寻特色 自铸伟词89

四 形式灵活 韵律谐和93

（一）唱词与说白94

（二）韵律与节奏97

行动化为语言　语言化为行动101

一　拧成一股绳101

二归向一个点105

三　具有煽动力108

着意渲染109

善用夸张110

精心呼应111

巧妙对照113

深入生活，积累语言114

四 磨炼“金刚钻”114

广读博览，学习语言115

苦思勤写，磨炼语言116

论合理性118

一　合人物性格之理118

二　合人物关系之理120

三　合戏剧情境之理123

四合艺术特点之理124

（一）把合理性与深刻性联系起来125

（二）把合理性与整体性联系起来126

（三）把合理性与戏剧性联系起来127

从戏剧冲突谈克服雷同132

求新必求深——谈题材开掘与戏剧冲突133

写风要写浪——谈社会矛盾与戏剧冲突136

出新靠出戏——谈非戏剧性冲突与戏剧冲突139

识旧更知新——戏剧冲突模式化探源143

模式之一：观点冲突144

模式之二：上挂下连145

模式之三：矛盾编组146

模式之四：正剧一统147

模式之五：直线发展147

人物关系探微151

一　思想的泉眼151

二结构的脊骨155

（一）人物关系是构筑戏剧典型情境的基石155

（二）人物关系是蕴藏着丰富戏剧性彩丝的蚕体158

（三）人物关系是结构凝炼集中的磁石160

三 性格的熔炉161

（一）通过人物关系的精确揭示求得性格的真实162

（二）通过人物关系的深刻变化培育性格的成长163

（三）通过人物之间的生动照映丰富性格的血肉165

主题深化之路169

一一胎孕育171

二 同步向前173

三　共攀高峰181

四 魂要附体183

戏曲传统剧目变革三部曲186

选——精华糟粕，细心分辨187

爱情与色情188

神、鬼与迷信190

封建道德与人民美德192

善意与恶意194

清官与昏官196

民族团结与民族战争198

连台本戏与机关布景199

净化与丑化201

鉴别要领：第一必须把握历史唯物主义的观点202

第二 要从作品的艺术整体来考察204

第三 要看到可变性和可塑性204

变——巧于变革，妙手回春205

第一　不离故土开新路206

第二 回春之笔全凭“巧”211

第三 化旧融新成一体215

演——双重继承，发挥优势220