《中国当代美术理论家文丛 现代中国画论集》求取 ⇩

上编画家研究1

齐白石1

经验的世界10

他画过哪些题材10

经历、回忆14

体验、情感、认识18

精审与积累20

启示和意义24

表现生命31

生命特征31

生命情趣35

生命境界38

形式与风格43

分述44

总述55

林风眠的一生64

石匠的后人64

负笈法兰西65

北京艺专校长66

杭州艺专校长67

寂寞的探索68

上海27年69

太古城幽居71

慰藉人生的苦难——林风眠艺术的内涵73

沉郁的浪漫74

呼唤人道78

诗意的孤寂84

吟咏与呐喊93

创造新的艺术结构——林风眠对形式语言的探索99

一个世纪性的难题99

平面世界的秩序106

彩色的诗115

心灵的造型表现123

李可染的山水画——《李可染山水精品集》序133

自然美的再发现134

不脱离生动的感受性139

三个阶段144

风格与格调151

李可染山水50图编年追踪156

1920～1953156

1954～1959161

1960～1989169

李可染的山水写生179

李可染写生的方法与特色181

李可染的写生与素描185

李可染写生中的笔墨186

心欲静，忧未歌——《周思聪画集》序191

未完的悲歌191

彝族女子系列194

1985年画人体197

渴望自然199

芙蓉塘外有轻雷——读周思聪近作203

访刘国松的对话213

生命是沉重的帆船——《石虎画集》序228

顽童与好汉228

都市景观229

游子思故乡230

似真似幻的梦231

符号、色彩、风格233

寻找失去的荒野——《罗平安画集》序237

长安画派后来人237

开掘荒地238

一心造景240

用自己的声音诉说241

西部绘画，正在实现的梦243

笔墨与西北山水画——兼谈崔振宽的山水新作245

以深婉之笔写心——张德育的水墨插图艺术251

天地悠悠——读洪惠镇的山水画257

走出两难之境——贾浩义的水墨革新261

捕捉偶然的一瞥——《杜滋龄写生作品选》序265

迷人的江南风情——《胡永凯画集》序272

怀古思乡寂寥心——常进的绘画世界280

广取博收，攻其一点280

从太湖到昌谷282

情性、心理、画境283

一山唯白晓284

幽婉风格寂寥心286

恍如春梦无觅处288

变革视觉方式的探索——《陈向迅画集》序290

潮畔的逍遥——《陈平画集》序298

潮岸拾珍的人298

费洼山庄300

填词度曲303

金石书法家305

感受生命——《王彦萍画集》序309

城市梦魇——李孝萱的水墨315

魂系草原——《海日汗画集》序319

下编问题研究327

中国画的借鉴327

两条借鉴之路327

借鉴西画的历史经验338

分离与回归：中国画的趋势与可能350

情境350

边界的弹性353

分离诸型355

回归诸型360

两种价值观的对立与渗透364

地域风格丛谈367

西部绘画之梦367

推向极致374

山水画的北方风格379

新时期的中国画研究（1978～1989）383

小引383

对传统绘画的总估价与总分析384

对近代中国画发展的历史总结390

现状诸方面的研究394

水墨画的精神和语言——在“批评家提名展”学术会议上的中心发言404

水墨画：反省与展望（之一）421

中国有多少水墨画家421

画院、画展、画册422

硬通俗、软通俗423

“雅俗共赏”的历史经验424

现代水墨画的“道”425

主流艺术换位的后遗症428

现代的忧与乐429

都市文化中的水墨431

画品与格调434

多元选择中的困惑436

地域特色440

期待大画家出现442

水墨画：反省与展望（之二）444

水墨画与中国画444

“走向世界”的误区446

反传统、守传统和现代化449

再谈现代水墨画的“道”452

水墨语言：要素、语境和极限454

谈现代书法461

从“如也”到“见道”461

文字与书法的重合462

边界内的书法能否现代463

跨出边界以后465

“后现代”原则467

风格的期待469

“四王”在20世纪471

“四王”传派及其演变471

前半世纪对“四王”的评估477

后半世纪对“四王”的评估490