《作曲基础 德版》

Einf uhrung3

Ⅰ.TEIL Melodieformen4

Der Dreitonraum4

Der Funftonraum7

Der Siebentonraum10

Ⅱ.TEIL Begleitformen16

Die Grundtonbegleitung（Orgelpunkt）16

Die Quintklangbegleitung（Dudelsack，Bordun）17

Die absteigende Quarte（Chaconne-BaB）25

DasAusterzen30

Die Paraphonie（Mixturbegleitung oder Bindestimmigkeit）32

Die Diaphonie（Spaltstimmigkeit oder Grundklangharmonik）36

Kanon und Polyphonie38

Die Naturtonbegleitung41

Theoretische Grundlegung44

VORWORT51

Einleitung55

TONLEHRE70

1Sonanzcharakter und Sonanzmodalitat71

2 Distanzcharakter und Distarzmodalitat98

3 Zeitcharakter und Zeitmodulitat107

SATZLEHRE120

Einlcitung121

1Simultanintegration122

2 Sukzessivintegration141

3 Phonalinregration179

Monophonie183

Homophonie190

Polyphonie213

SATZANALYSEN222

Kommentare zu den Satzanalysen223

Anmerkungen und Quellenhinweise zu den Notenbeispielen232

FALTTAFELN238

Diagramm der Tonverwandtschaften mit Tonstammschlussel238

VORWORT DES HERAUSGEBERS DER DEUTSCHEN AUSGABE247

VORWORT ZUR ENGLISCHEN AUSGABE249

ERLAUTERNDE VORBEMERKUNGEN250

Ⅰ.DER BEGRIFF DER FORM251

Ⅱ.DIE PHRASE251

Anmerkungen zu den Beispielen252

Ⅲ.DAS MOTIV252

Die Bcstandteile eines Motivs253

Behandlung und Verwendung des Motivs253

Anmerkungen zu den Beispielen253

Ⅳ.DIE VERBINDUNG VON MOTIVFORMEN254

Anmerkungen zu den Beispielen254

Ⅴ.DIE KONSTRUKTION EINFACHER THEMEN (1)255

Allgcmeine Vorbemerkungen255

Die Periodc und der Satz255

Der Beginn eines Satzcs255

Belege aus der Literatur255

Die Dominantform als erganzende Wiederholung255

Belegc aus der Literatur256

Anmerkungen zu den Beispielen256

Ⅵ.DIE KONSTRUKTION EINFACHER THEMEN (2)256

Die Periode256

Analyse von Perioden aus Beethovens Klaviersonaten257

Analyse anderer Beispiele aus der Literatur257

Die Konstruktion des Vordersatzes257

Ⅶ.DIE KONSTRUKTION EINFACHER THEMEN (3)259

Der Nachsatz der Periode259

Melodische Erwagungen: Die Kontur der Kadenz259

Rhythmische Erwagungcn259

Anmerkungen zu Perioden romantischer Komponisten259

Ⅷ.DIE KONSTRUKTION EINFACHER THEMEN (4)260

Die Ven ollstandigung des Satzes260

Anmcrkungen zu den Beispielen261

Belege aus der Literatur261

Ⅸ.DIE BEGLEITUNG263

1.Das Fehlen einer Begleitung263

2.Das Begleitungsmotiv263

3.Tvpen der Begleitung263

a)Choralartig263

b)Figuration263

c)Unterbrochene Begleitung264

d)Komplementare Begleitung264

4.Stimmfuhrung264

a)Oktavenverdopplung264

b)Kon?apunktische Bchandlung264

c)Semi-kontrapunktische und quasi-konuapunktische Behandlung264

5.Die Bchandlung dcr BaBlinie265

6.Die Bchandlung des Bcgleitungsmotivs265

7.Die Erfordcrnisse des Instrumentalstils265

Ⅹ.CHARAKTER UND STIMMUNG266

Ⅺ.MELODIE UND THEMA267

Die Gesangsmelodie267

Belege aus der Literatur268

Die Instrumentalmelodie269

Der Unterschied zwischen Melodie und Thema269

Ⅻ.RATSCHLAGE ZUR SELBSTKRITIK271

Erlauterungecn zur Selbstkritik271

ⅩⅢ.DIE KLEINE DREITEILIGE FORM272

Die kleinc dreiteilige Form:Abschnitt a und a1272

Der kontrastierende Mittelabschnitt (b)272

Belege aus der Literatur: Klavier-Sonaten von Beethoven273

Weitere Belcge aus der Literatur: Haydn, Mozart und Schubert273

Bemerkungen zu den Ubungsmodellen274

Der Auftaktakkord274

Die Reprise (a1)274

Belege aus der Literatur275

ⅩⅣ.UNGERADE, UNSYMMETRISCHE UND UNREGEL-MASSIGE KONSTRUKTION276

ⅩⅤ.DAS MENUETT277

Die Form277

Belege aus der Literatur277

Das Trio278

ⅩⅥ.DAS SCHERZO278

Der Abschnitt a279

Modulatorischer kontrastierender Mittelabschnitt279

Belege aus der Literatur280

Die Reprise280

Belege aus der Literatur280

Erweiterungen, Episoden und SchluBsatze280

Weitere Belege aus der Literatur281

Die Koda281

Das Trio281

ⅩⅦ.THEMA UND VARIATIONEN282

Die strukturelle Anlage des Themas282

Verhaltnis zwischen Thema und Variation283

Variationsmotiv283

Die Herstellung des Variationsmotivs283

Variationen Um Die Haupttone Herum283

Belege aus der Literatur284

Die Anwendung und Ausarbeitung des Variationsmotivs284

Belege aus der Literatur284

Kontrapunkt in Variationen285

Belege aus der Literatur285

Der Entwurf von Variationen285

Bemerkungen zu dem Ubungsmodell285

Die Organisation einer Variationsreihe286

ⅩⅧ.DIE TEILE GROSSERER FORMEN (UNTERGEORDNETEFORMULIERUNGEN)286

Die Uberleitung286

Uberleitung mit einem unabhangigen Thema287

Belege aus der Literatur287

Uberleitungen, die sich aus dem vorhergehenden Thema ent-wickeln287

Belege aus der Literatur287

Die Ruckfuhrung288

Belege aus der Literatur288

Die Gruppe der Nebenthemen288

Belege aus der Literatur289

Das Gesangsthema289

Die Koda290

Belege aus der Literatur290

Belege aus der Literatur291

ⅩⅨ.DIE RONDOFORMEN292

Die Andanteformen (ABA und ABAB)292

Belege aus der Literatur292

Anderc einfache Rondi293

Belege aus der Literatur293

Variationen und sonstige Anderungen in der Reprise (Hauptthcma)293

Belege aus der Literatur293

Veranderung und Anpassung in der Reprise (Gruppe der Nebenthemen)294

Belege aus der Literatur294

Die groBen Rondoformen (ABA-C-ABA)295

Belege aus der Literatur295

Das Sonatenrondo und das groBe Sonatenrondo295

Belege aus der Literatur296

ⅩⅩ.DIE SONATE296

Das Sonatenallegro297

Die Exposition298

Das Hauptthema (oder die Hauptthemengruppe)298

Belege aus der Literatur298

Die Uberleitung299

Die Gmppe der Nebenthemen299

Belege aus der Literatur299

Die Durchfuhrung300

Belege aus der Literatur300

Die Ruckfuhrung301

Die Reprise302

Belege aus der Literatur302

Die Koda303

Belege aus der Literatur303

SchluBbemerkung303

ANHANG1 ENTWURF LINES CESAMTPLANS304

ANHANG2 DER FORMBEGRIFF305

REGISTER122