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《歌词例话》序石祥1

第一章词作家的素养3

第一节开疆拓土 培养生生不息的趣味3

一、文学的修养就是趣味的修养3

二、审美趣味要不断地广博起来4

三、从社会变革和人生际遇中领略无穷趣味4

四、吸纳日月山川壮丽之气与玄渺之趣6

五、从欣赏各类艺术作品中丰富审美趣味7

第二节从生活现象看出本质来8

一、学会出实入虚地创造性想象的功夫8

二、需要理性思维的参与11

三、作品要深刻，关键在于思想的发现13

四、思想发现来自生活，来自作者的独立思考14

第三节歌词要抒时代之情、人民之情16

一、不是任何情感都适宜写歌的16

二、时代感是用历史感和现代意识熔铸的17

三、把个人的爱与恨糅在人民的爱与恨之中19

四、“大江东去”能抒人民之志，“小桥流水”也能言人民之情20

第四节从平凡的生活中寻找新鲜的感受22

一、平凡的生活中有不平凡的东西22

二、从司空见惯的生活中发掘出新意来23

三、要忠实于自己和安于寂寞25

第五节歌词别是一家25

一、把握歌词和诗的异同25

二、了解歌词的创作过程27

第二章歌词是酒，感觉是曲29

第一节感觉了的东西才是有感染力的29

一、审美感觉就是心物感应30

二、象征意蕴是艺术美中最动情的因素31

三、审美感觉是引发创作冲动的契机33

第二节积累感觉记亿捕捉审美感觉34

一、及时捕捉瞬间感觉这只野兔34

二、怎样去感觉生活36

1.好奇心、新鲜感和惊讶感39

2.有目的地观察生活39

3.学会审美投射、移情入物39

4.五宫开放，用整个身体去感觉39

5.积累感觉记忆和情绪记忆39

第三节感觉要用鲜活的语言来定格39

一、歌词是能唱的诗39

二、诗的语言是活的语言39

三、歌词寻求超语言40

第四节感觉愈独特愈珍贵43

一、艺术形象的独创性来自独特的审美感觉43

二、个性是从自我觉醒开始的44

三、观察事物要别有见地45

四、要敢于袒露内心诚挚的情感46

第三章歌词的构思48

第一节 构思过程概述48

第二节 叙述技法举隅51

第四章歌饲的语言59

第一节歌词语言变形初探59

一、变形是一个重要的艺术表现手法59

二、新奇的歌词语言变形现象61

三、歌词语言变形产生的原因67

（一）文学艺术观念和社会审美趣味的发展变化67

（二）西方现代派文学创作方法的影响69

（三）对模糊语言的认识和运用70

（四）台港抒情歌曲的影响71

四、学习歌词语言变形的目的与方法75

（一）歌词创作中对语言变形的困惑75

（二）须有感觉的变形，才有语言的变形75

第二节歌词语言变形例释77

形象意识化79

一、动作生情法79

二、具体是抽象法83

三、拈连法85

四、宾语虚化法89

意识形象化93

五、意识直觉法93

六、抽象是具体法97

七、主语升华法98

运用比喻、比拟、象征100

八、造词设喻法100

九、设喻延伸法102

十、定中缩喻延伸法104

十一、动词似喻法106

十二、象征物延伸法109

运用错觉、幻觉和移觉110

十三、摹写错觉法110

十四、动作错觉法113

十五、移觉法与移就法115

运用联想118

十六、环境联想法118

十七、时间物化法122

临时改变词性、语序、主被动关系等124

十八、词性变异法124

十九、语序反常法125

二十、同素连用法129

廿一、主被动互换法131

廿二、矛盾表达法132

第三节口语化的歌词语言134

一、口语化歌词语言的长处134

二、如何寻求口语化语言的艺术感染力136

附：141

刚柔相济雅俗共赏——乔羽歌词风格谈片141

香茶荔汁八宝粥——当代三位词作家风格鉴赏154

素雅如玉 浑圆似珠——陈侣白歌词风格谈片164

实虚结合 形神兼备——歌词语言传统手法在当代的运用与发展166

中国歌词的平民化倾向170

带幽默性、情节性和动作性少儿歌词的创作172