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第一章法国——欧洲文艺思潮的主要发源地1

一 宏观考察1

二 微观审视5

三 成因剖析13

第二章法国近代小说的流变18

一 小说的使命与功能18

二 人文主义小说的崛起21

三 启蒙哲理小说的勃兴23

四 感伤主义小说的兴衰25

五 浪漫主义小说的发展29

六 批判现实主义小说的繁荣35

七 自然主义小说的变异44

第三章二十世纪法国小说的走向49

一 三种基本倾向并存49

二 意识流小说51

三 超现实主义小说56

四 社会主义现实主义小说63

五 存在主义小说70

六 新小说派79

第四章现代派与传统派的区别90

一 非理性哲学与理性哲学91

二 表现论与反映论94

三 人物的原型化与典型化99

四 “白日梦”与“人间地狱”102

五 结构的开放性与封闭式104

第五章拉伯雷的长篇通俗小说110

一 百科全书式的时代巨人111

二 长篇系列化小说的奠基作114

三 巨人形象与巨人主义120

四 《巨人传》的审美价值125

第六章伏尔泰的启蒙哲理小说133

一 欧洲思想界的泰斗133

二 “无心插柳柳成荫”135

三 哲理小说的启蒙属性138

四 新型的文学样式及其特征141

五 对欧洲启蒙文学的主要贡献149

第七章雨果的浪漫主义小说154

一 法国浪漫主义运动的领袖154

二《巴黎圣母院》的对照艺术157

（一）情节场景的强烈对照157

（二）人物形象对照的内涵160

（三）对照艺术的土壤和意义165

三《悲惨世界》的人物画廊167

（一）一首悲愤的叙事诗167

（二）人物形象辨析170

（三）小说的艺术特色172

四 对浪漫主义的理论贡献173

第八章司汤达的社会政治小说177

一 《红与黑》的政治倾向性177

二 一场争论的焦点183

三 个人奋斗的艺术标本186

四 于连形象的两重性190

五 于连形象的审美价值195

六 《红与黑》中的心理描写198

第九章巴尔扎克的批判现实主义小说201

一 流派的建设者201

二 《人间喜剧》的结构203

三《人间喜剧》的序幕——《高老头》205

（一）小说的背景和题材205

（二）人物形象系列206

（三）小说的思想意义213

（四）艺术特色214

四《幻灭》三部曲216

（一）野心家吕西安的始末217

（二）发明家大卫的苦难221

（三）政治家克雷斯蒂安的结局223

五法国乡村生活的画卷——《农民》227

（一）一幅激荡人心的风俗画228

（二）剖析现实关系的宣传画231

（三）典型人物的肖像画廊234

（四）情趣别致的风景画面238

六巴尔扎克的艺术理论241

（一）小说家的社会职责242

（二）典型化的原则245

（三）小说是有趣的史诗248

（四）艺术制作的苦心250

第十章左拉的自然主义小说253

一 还给左拉本来的面目253

二 自然主义理论体系的探索254

三 《卢贡·马卡尔家族》的成就258

四 《娜娜》——世纪末社会生态的镜子263

五 娜娜的自我意识面面观265

六 《萌芽》——罢工斗争沉郁的史诗274

七 《萌芽》和《小酒店》的区别278

八 左拉的艺术风格280

第十一章普鲁斯特的意识流小说286

一 特殊生存方式下的特殊创作286

二 《追忆似水年华》的建构轨迹291

三 追忆笔法的双向选择295

四 通感型的联想效应功能303

五 爱情领域的心理显示307

六 普鲁斯特艺术经验的价值取向313

第十二章罗伯——葛利耶的新小说318

一 法国“新小说派”的主将318

二《橡皮》——新小说派的开路先锋322

（一）侦探小说式的题材框架322

（二）情节错位与读者的参与意识324

（三）物件的重复描写和客观放录326

（四）影视语式和数学公式的推导328

三《窥视者》——窥视小说的范本330

（一）窥视性的题材和视角330

（二）故事情节的解体332

（三）人的静态描绘和物的客观记述333

后记335