《黑格尔美学论稿》

目 录1

序1

一、黑格尔美学的体系构架1

（一）哲学—美学圆圈2

（二）外壳与内核8

（三）唯心主义的体系和唯物主义的前夜18

二、黑格尔的自然美论24

（一）自然美的本质24

（二）从内在方面考察自然美32

（三）从外在方面考察自然美45

（四）自然美的缺陷51

（五）余论58

三、黑格尔的艺术本质论61

（一）艺术的源泉——绝对理念61

（二）艺术的本质——“理念的感性显现”66

（三）艺术的内容——思想与情感的统一75

（四）艺术的形式——双重“现实”的统一82

（五）艺术的目的——“用感性的艺术形象89

的形式去显现真实”89

四、黑格尔的人物性格论95

（一）作为背景的时代情况：历史感和发展观95

（二）作为中介的特殊情境：兼具两端的品格102

（三）人物性格一般：普遍性与个别性107

（四）性格的普遍性内容：丰富性和主体性113

（五）性格的个别性特征：多侧面与主导面118

（六）艺术性格的发展：典型的三种历史形态124

五、黑格尔的艺术家论130

（一）艺术家是艺术美的创造者130

（二）艺术家的素质134

（三）关于艺术家的才能和天才143

（四）艺术家与时代、群众155

（五）艺术家的创作个性159

六、黑格尔的艺术史观165

（一）关于艺术的起源167

（二）关于艺术的理想190

（三）关于艺术的衰落210

（四）艺术发展的内在动力：内容与形式的矛盾226

七、黑格尔美学的主客关系论236

（一）主体与客体237

（二）主观性与客观性244

（三）艺术与群众257

八、黑格尔的审美意识论269

（一）审美意识在黑格尔美学体系中的地位269

（二）审美的本质是认识270

（三）“审美带有令人解放的性质”279

（四）审美是“充满敏感的观照”291

（五）审美中无意识性与意识性的统一303

九、黑格尔美学的总体辩证法307

（一）辩证方法—理性方法概说308

（二）从抽象上升到具体的逻辑行程315

（三）辩证法三大规律的统一324

（四）历史、逻辑、辩证法三位一体331

（五）具体问题具体分析340

十、黑格尔美学的历史地位348

（一）“美是理念的感性显现”350

（二） “精神意义与自然形象互相渗透”358

（三）自由理性和主体性366

（四） “客观唯心主义转变为唯物主义的前夜”376

（五）马克思：“人类也依照美底规律来造形”394

跋404