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目 次1

前言1

第一编 从活动马斯克到电子摄影1

从活动马斯克到电子摄影1

蓝屏幕法2

红外线马斯克摄影法10

钠光法12

蓝屏幕法和钠光法画面合成15

电子摄影17

关于双机联动电子合成技术的简介17

双机联动电子蓝屏幕活动马斯克画面合成摄影—“麦基康”28

电子合成摄影和影象改进系统34

电子特技40

特技飞行50

空中摄影法50

特殊效果拍摄点滴50

第二编特技合成50

几种特技摄影方法简述51

模型51

悬着的模型52

玻璃板绘画接景52

固定绘画接景53

套准54

背景放映54

正面放映55

光学效果55

特殊摄制技术的进展57

液体合成法62

模型摄影工艺72

“放映马斯克”合成印片法86

制作演员底片86

彩色演员底片的特殊加工87

背景画面和演员画面的合成90

正面放映合成——前景放映合成95

“苏格莱梯”7610和7611型“高增益”反射银幕介绍100

前景放映法104

前景放映的一些理论和实际问题121

前景放映装置“FPC-101”及其应用134

前景放映140

双银幕前景马斯克放映机152

双幻灯正面放映背景合成156

附录：“好莱坞”参观记158

第三编摄影经验谈162

《虎！虎！虎！》162

《虎！虎！虎！》的特技拍摄162

《虎！虎！虎！》在日本拍摄情节171

《日本沉没》的拍摄175

《日本沉没》特技摄影的报告180

电影《兴登堡号》飞船的摄影184

《高厦大火》的拍摄192

《高厦大火》摄制简况192

《高厦大火》戏剧片断拍摄简况193

《高厦大火》行动组拍摄经验195

电影《地震》中的模型202

贾克·考斯特的海底世界208

怪兽电影和特技制作213

黄宗霑的最后一课216

《巴里·林顿》的拍摄224

拍摄影片《巴里·林顿》所使用的两个特殊镜头236

宽银幕的规格240

Ⅰ 直接宽银幕240

Ⅱ 变形宽银幕243

Ⅲ变形系统的许多优点246

Ⅳ特艺斯科普249