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第1回 要有“一心多用”的本领——电影欣赏的特殊性1

电影欣赏具有一般艺术欣赏的共同点2

电影欣赏的特殊性4

要有“一心多用”的本领5

第2回 我们从《浪花之恋》中看到了什么——主题欣赏8

我们从《浪花之恋》中看到了什么9

一部影片的主题往往不是单一的12

多元主题和多义主题14

怎样分析一部影片的主题16

题材的大小和主题的深浅19

主题不应该是“说出来”的22

第3回 最重要的是人——人物欣赏24

写出人物“可能有的样子”来25

在矛盾中展现人物性格30

在个性中体现生活的本质和规律31

人物离不开特定环境33

努力塑造出“立体的人”来35

靳开来为什么让人难忘40

第4回 假戏要真做——表演欣赏45

演员表演成功的标准45

“表现派”和“体验派”48

“本色演员”和“性格演员”50

“假戏要真做”56

演员不是创造银幕形象的唯一条件59

也说“奶油小生”和“冷面小生”61

作为一个电影演员必须具备的基本条件63

什么是电影的结构66

第5回 从“以三个女性的眼光看罗群”说起——结构欣赏66

传统结构影片的特点67

现代结构影片的特点78

电影结构的基本原则79

第6回 银幕上一个重要的角色——声音的欣赏84

电影从未当过“伟大的哑巴”84

(一) 人物语言86

语言要有个性86

语言要符合规定情景88

语言要注意空间感90

失败的语言处理及原因91

(二) 音响95

音响是银幕重要的造型因素95

音响可以参与情节、联接镜头96

音响可以帮助塑造人物形象97

音响可以为主题服务100

音响的“修辞”100

(三)音乐102

电影音乐中的两种类型103

电影音乐的几个特点107

第7回 一把特殊的“雕刻刀”——光的欣赏112

银幕用光的分类112

光的作用117

常见用光的毛病120

第8回 并非只是为了还原——色彩的欣赏122

首先是为了还原客观世界本色122

色彩的总基调124

色彩的地域感125

色彩的时间感127

色彩可以帮助塑造人物形象128

色彩的感情含义129

色彩可以暗示情节131

色彩的夸张133

第9回 银幕上的一种奇妙的力量——电影节奏135

艺术节奏的作用135

关于“整体节奏”136

节奏是起伏变化的137

电影节奏的一股规律138

电影艺术家应谙熟观众心理节奏141

第10回 祥林嫂会去砍门槛吗——电影艺术的整体美143

整体美是电影艺术的最高境界143

形式和内容144

题材和风格147

结构和主题151

影片内容和音乐处理152

影片内容和摄影处理153

也说“祥林嫂砍门槛”154

拙中藏巧的“败笔”157

为电影艺术说句公道话159

第11回 我们奉行“拿来主义”161

什么是“意识流”161

“意识流电影”及其特点163

“意识流手法”的特点167

常见的几种“意识流手法”172

关于“生活流影片”176

我国输入外国影片的原则178

第12回 他山之石可以攻玉——外国影片欣赏178

外国影片主要分类179

值得借鉴的艺术技巧184

塑造活生生的人187

局限和不足193

第13回 一桩难断的“历史公案”——欣赏结果的差异性199

艺术欣赏结果产生差异性的一般原因200

电影欣赏结果差异性及其原因201

电影欣赏结果差异性的表现208

争议中出好片211

关于“探索片”212

第14回 常见片种欣赏219

形象的“历史教科书”—历史片欣赏219

在紧张危险中获得审美快感—惊险片欣赏224

在精采的打斗中见人物—武打片欣赏230

表现出健康和高尚来—爱情片欣赏236

这里有一个美的天地—戏曲片欣赏241

在笑声获益—喜剧片欣赏247

“净化”心灵的审美享受—悲剧片欣赏253

第15回 电影面临着挑战261

要研究电影观众261

我国观众的欣赏习惯262

“艺术价值”和“票房价值”264

电影观众人次下降的原因267

换一个框架来看273

第16回 怎样成为“会看门道”的行家278

后记283