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目 录1

导论1

古代文论9

（古希腊文论——新古典主义）9

导言9

第一章古希腊的文艺理论11

引 言11

第一节古希腊早期的文艺思想12

1．毕达哥拉斯的“数的和谐”理论12

2．赫拉克利特的“对立和谐”理论12

3．德谟克利特的摹仿说13

4．苏格拉底的摹仿说与功用说15

第二节 柏拉图的文艺对话录16

1．理式论摹仿说17

2．文艺的社会功用说20

3．灵感说23

第三节亚里斯多德的《诗学》27

1．文艺本质论28

2．悲剧理论32

结语39

第二章 罗马古典主义41

引言41

第一节贺拉斯的《诗艺》43

1．古典主义原则44

2．理性主义倾向45

3．艺术创作的“合式”原则46

4．诗的社会作用49

第二节朗加纳斯的《论崇高》50

1．崇高作品的特征52

2．崇高的来源52

3．崇高作品的创作与意象说54

4．崇高、天才与社会环境56

第三节普罗提诺的艺术理论57

1．神是美和艺术的来源58

2．对艺术美的观照凭心灵和理性59

3．对摹仿说的新解释60

结语61

第三章 中世纪基督教神学文艺思想62

引 言62

第一节圣·奥古斯丁的文艺观63

1．上帝是美的本体63

2．文学艺术是神学信仰的敌人65

3．形式美、虚构与语象理论66

第二节阿伯拉对世俗文艺的肯定68

1．文艺不应做神学的奴婢69

2．情感是创作的动力并支配着对自然的描绘69

第三节托马斯·阿奎那的经院哲学文艺观70

1．模仿自然即模仿上帝的创造71

2．美与善、艺术与道德的区别72

3．《圣经》的象征意义73

结语74

第四章 文艺复兴时期的文艺思想75

引 言75

第一节意大利文艺复兴时期文艺思想76

1．但丁的“四义说”和民族语言理论76

2．薄迦丘的诗论80

3．达·芬奇的创造“第二自然”理论82

4．卡斯特尔维屈罗对《诗学》的阐释与“三一律”84

5．文学体裁、类型的古今之争85

第二节西班牙文艺复兴时期小说戏剧理论88

1．塞万提斯的小说理论88

2．维加的戏剧理论91

第三节英国文艺复兴时期文艺思想92

1．锡德尼的《为诗辩护》93

2．培根论诗是“虚构的历史”94

3．莎士比亚论文艺创作96

结语98

第五章新古典主义99

引言99

第一节法国新古典主义与布瓦洛的《诗的艺术》100

1．布瓦洛和路易十四时代100

2．《诗的艺术》的主要内容100

3．艾弗蒙与布瓦洛的古今之争107

1．屈雷顿及其《论剧体诗》109

第二节英国新古典主义109

2．蒲柏的《论批评》111

3．约翰生的“类型”理论113

第三节德国新古典主义115

1．高特雪特与莱比锡学派116

2．文克尔曼的古典艺术理论118

结语120

近代文论125

（启蒙主义——自然主义）125

导言125

第六章 启蒙主义文艺思想128

引言128

1．伏尔泰的文艺思想129

第一节 法国启蒙主义文论129

2．卢梭“回到自然”的理论132

3．狄德罗的戏剧改革理论136

第二节德国启蒙主义文论141

1．莱辛的《拉奥孔》和《汉堡剧评》141

2．赫尔德的民族文学理论146

第三节 意大利维柯的《新科学》149

1．人类历史发展与文学艺术150

2．原始思维——想象的特征151

结语152

引言154

第七章 德国古典美学文艺理论154

第一节康德的《判断力批判》中的文艺理论156

1．对文学艺术理论有重要影响的美学思想157

2．文学艺术理论161

第二节席勒的《素朴的诗和感伤的诗》168

1．诗的分类及其根据169

2．感伤的诗的类型170

3．历史的分类和风格的分类172

第三节黑格尔的艺术哲学174

1．艺术美的本质特征和创造176

2．艺术理想180

3．艺术发展史上的三种艺术类型182

4．各门艺术的系统和诗论186

第四节歌德的艺术经验总结190

1．艺术家既是自然的主宰，又是自然的奴隶191

2．文艺与时代的关系192

3．民族文学与世界文学的发展问题195

4．文学创作理论196

结语201

第八章浪漫主义203

引言203

第一节德国浪漫主义204

1．以史勒格尔兄弟为代表的耶拿派浪漫主义204

2．海涅《论浪漫派》中的文艺思想207

第二节英国浪漫主义209

1．华兹华斯的《抒情歌谣集·序言》210

2．柯勒律治的浪漫主义诗学212

3．济慈的“消极能力”说215

4．雪莱与庇卡克的对峙216

第三节法国浪漫主义219

1．夏多勃里昂的“基督教诗意”说219

2．史达尔夫人对南方文学、北方文学的划分221

3．雨果的美丑对照原则223

结语226

第九章现实主义227

引言227

第一节法国现实主义228

1．斯丹达尔对现实主义精神的阐发229

2．巴尔扎克论现实主义原则231

3．福楼拜对客观性原则的强调236

第二节俄国现实主义238

1．别林斯基论艺术与现实239

2．车尔尼雪夫斯基的艺术观243

3．杜勃罗留波夫论“人民性”246

4．列夫·托尔斯泰的《艺术论》248

第三节英美现实主义252

1．肖伯纳论戏剧252

2．亨利·詹姆斯论小说艺术255

结语257

第十章实证主义和自然主义259

引 言259

第一节泰纳论决定文学的“三要素”260

1．种族、环境、时代与文艺的关系260

2．艺术本质论263

3．艺术理想的确立与艺术效果264

第二节圣伯夫的实证主义批评265

1．文学批评的任务265

2．文学批评的重点266

3．文学批评的目的267

第三节左拉的自然主义理论268

1．以科学控制文学，使文学回到自然269

2．以科学的态度记录事实270

3．以科学实验的方法进行写作270

结语271

现代文论275

（唯美主义——结构主义）275

导言275

第十一章唯美主义278

引言278

第一节戈蒂叶论艺术美没有目的280

1．艺术的性质：无功利281

2．艺术的目的：唯美是求282

4．艺术与生命活动：艺术意味着自由、享乐、放浪283

3．“形式”及其内涵283

第二节佩特论艺术欣赏与体验284

1．对纯美的感受瞬间即逝285

2．要永远保持对形式和美的心醉神迷状态285

3．艺术批评依据个人的体验286

第三节 王尔德论形式就是一切287

1．艺术与自然：不是艺术摹仿自然，而是自然摹仿艺术288

2．艺术与人生：艺术不应该摹仿人生289

3．艺术与时代：艺术与时代相对抗289

4．艺术与道德：艺术是非道德的290

5．艺术以追求“形式”为目标290

第四节桑克蒂斯论艺术即形式291

6．艺术批评：完善的批评纯粹是主观的291

1．对黑格尔等德国美学家的批判292

2．形式至上：艺术即形式293

3．艺术批评：“意图与形式的矛盾”293

结语294

第十二章 直觉主义296

引言296

第一节叔本华直觉主义艺术观299

1．艺术价值论：艺术是意志的暂时休歇和否定299

2．艺术本质论：无利害、超功利、复制理念300

3．直觉（又译直观）：主体成为无意识的纯粹感知，对象成为意志客301

观化的理念301

4．三种悲剧，同一本质302

第二节尼采直觉主义艺术观303

1．艺术与人生：日神精神和酒神精神，悲剧世界观与乐观精神304

2．直觉的特点：以审美的人生态度（即艺术态度）来反理性、反道德305

3．艺术的发生：艺术家和天才、灵感306

4．艺术种类：音乐和诗307

第三节柏格森直觉主义艺术观308

1．直觉：艺术家和艺术目的论309

2．艺术特征论：独特、个别、不可重复310

3．喜剧因素研究：笑与滑稽311

第四节克罗齐直觉主义艺术观312

1．艺术本质论：艺术即直觉，即幻象313

2．艺术发生论：直觉与表现、形式、抒情314

3．艺术批评与艺术地位：再造，独立315

结语317

第十三章 象征主义与意象派诗论318

引 言318

第一节先驱者爱伦·坡与波德莱尔319

1．爱伦·坡对“神圣美”的追求319

2．波德莱尔的感应系统理论321

第二节象征主义运动的领袖马拉梅324

1．“用魔法揭示客观物体的纯粹本质”324

2．“诗歌高尚地帮助了语言”326

4．“诗人是孤独者”，“文学完全是个人的”327

3．“两种象征交织在一起”——“音乐和韵文结合为诗”327

第三节 瓦莱里的诗论328

1．纯诗论329

2．“诗的语言无实用目的”330

3．“任何真正的诗人都善于正确的逻辑推理和抽象思维”331

4．作者、作品和读者各自独立332

第四节叶芝的诗论332

1．“诗歌之所以感动我们是因其象征主义”333

2．统辖的意象335

第五节庞德的意象派诗论336

1．意象派诗歌的创作原则336

2．意象——庞德诗论的核心范畴337

结语339

第十四章现代心理学文艺理论341

引 言341

第一节 弗洛伊德精神分析学文艺理论341

1．精神分析学理论概要342

2．弗洛伊德的文艺观345

第二节神话原型批评351

1．弗雷泽的《金枝》与剑桥学派：早期的神话原型批评352

2．荣格的集体无意识理论及其学派：发展阶段的神话原型批评355

3．弗莱及其《批评的剖析》：神话原型批评的集大成者362

第三节维戈茨基的审美反应艺术心理学368

1．艺术与心理学368

2．审美反应的分析370

3．“艺术作为净化”理论372

结语374

第十五章俄国形式主义377

引 言377

第一节雅克布森的诗学理论377

1．科学化的努力378

2．诗的“系统功能”379

3．隐喻与转喻380

第二节什克洛夫斯基的文学理论382

1．艺术是独立存在的世界382

2．独特的艺术形式观383

3．文学性与陌生化384

4．文学与作家386

第三节坦尼亚诺夫与艾亨鲍姆的文学理论387

1．坦尼亚诺夫的文学理论387

2．艾亨鲍姆的文学理论390

结语392

第十六章现象学与存在主义文艺理论394

引 言394

第一节茵加登的现象学文学理论394

1．文学本体论395

2．文学认识论396

3．文学作品价值论398

1．文艺作品与审美对象399

第二节杜夫海纳的艺术经验现象学399

2．艺术本体论400

3．文学批评的职能401

第三节海德格尔的文艺思想403

1．海德格尔的哲学主题及其对艺术作用的认识404

2．关于艺术本质的研究405

3．艺术是真理在作品中的自行置入406

4．世界和大地408

5．语言、思与诗410

第四节萨特的存在主义美学文艺学412

1．艺术美是由艺术家创造的想象美413

3．艺术作品是对自由的召唤414

2．艺术是对人的自由的肯定414

4．文学介入的原则415

结语416

第十七章英美“新批评”417

引 言417

第一节新批评的先驱417

1．瑞查兹的语义分析学417

2．艾略特的非个人化理论419

第二节新批评的重要理论421

1．维姆萨特与比尔兹利的“谬见”理论421

2．燕卜荪的含混理论与韦勒克、沃伦的层面分析理论424

第三节新批评的理论范畴与操作方法427

第四节新批评的变迁与衰落429

结语431

第十八章结构主义433

引 言433

第一节索绪尔语言学和捷克结构主义434

1．索绪尔结构语言学思想434

2．布拉格学派的语言、文学结构理论437

第二节结构主义文学理论441

1．列维－斯特劳斯的神话模式研究442

2．结构主义叙事学446

结语450

导言457

（解构主义——后殖民主义）457

后现代文论457

第十九章从结构主义到解构主义459

引 言459

第一节罗兰·巴尔特的文学“代码”研究459

1．结构主义符号学文论460

2．叙事结构分析462

3．文本理论和阅读理论465

第二节拉康的结构主义精神分析学468

1．无意识、语言和结构468

2．主体、镜像和三角结构470

3．对《被窃信件》的文本分析471

1．疯癫与文学艺术474

第三节傅科的权力话语理论474

2．话语与作者476

3．权力与知识479

第四节 巴赫金的复调小说理论与狂欢化诗学481

1．巴赫金的思维方式和研究方法482

2．复调小说理论485

3．狂欢化诗学488

结语492

第二十章解构主义494

引言494

第一节德里达对结构主义的批判495

1．对逻各斯中心主义的批判495

2．对于文本中心的质疑及对传统哲学／文学二元对立的解构496

第二节耶鲁学派的解构批评499

1．保罗·德·曼的解构修辞学理论499

2．杰弗里·哈特曼的解构主义批评理论501

3．希利斯·米勒对解构方法的研究504

结语508

第二十一章西方马克思主义文艺理论510

引 言510

第一节法兰克福学派文艺理论514

1．本杰明论现代艺术515

2．阿多尔诺对文化工业的批判520

3．马尔库塞的艺术理论526

4．哈贝马斯的“交往合理化”文艺美学思想532

第二节“结构主义的马克思主义”文艺理论542

1．阿尔都塞的艺术与意识形态理论543

2．马契雷的文学生产理论548

3．哥德曼的发生学结构主义文艺理论553

第三节英美新马克思主义文艺理论558

1．伊格尔顿的审美意识形态生产理论558

2．詹姆逊的文化政治诗学与后现代理论566

结语573

第二十二章阐释一接受理论、读者反应批评574

引 言574

第一节现代阐释学理论574

1．现代阐释学的兴起及其哲学背景575

2．伽达默尔：阐释——现在与过去的对话579

第二节文学接受理论580

1．伊塞尔的文本接受理论581

2．尧斯的文学史理论584

第三节费希的读者反应批评587

1．“意义即事件”：读者反应批评对文本意义的认识587

2．读者反应的描述与分析：读者反应批评的目的与方法588

3．语言的规则系统和“有知识的读者”：读者反应批评的限制因素589

结语590

第二十三章女权主义批评592

引言592

第一节美国女权主义文学批评593

1．凯特·米利特与《性的政治》594

2．肖瓦尔特的“妇女批评学”597

第二节法国女权主义文学批评600

1．伊利格瑞的哲学批判601

2．西苏的“女性写作”理论603

结语605

第二十四章新历史主义批评606

引言606

第一节格林布拉特的文化诗学理论及批评实践606

1．格林布拉特的“文化诗学”607

2．“文化诗学”的批评策略611

第二节海登·怀特论作为文学构造的历史文本612

1．作为文学构造的历史文本613

2．历史与修辞想象614

结语617

第二十五章后殖民主义批评618

引 言618

第一节萨义德的东方学和后殖民主义批评620

1．作为话语的东方学620

2．东方学话语文本批判621

第二节斯皮瓦克的后殖民主义批评624

1．从女性主义到后殖民主义625

2．后殖民主义女性文本批判627

结语628

后记630