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绪论篇3

第一章研究对象与用语3

技术与艺术3

技术特征：逼肖自然4

艺术特征：超越自然5

表现研究的着眼点7

表现手段的初步识别8

映像影片8

声音因素12

整部影片13

分析与综合17

第二章 镜头的表现技巧17

分析篇17

镜头的表现力18

研究线索：歧异18

附于对象的歧异19

予以远近——开麦拉距离的技巧20

予以方位——开麦拉角度的技巧30

予以画面——构图，银幕形式33

予以光影——照明的技巧36

予以色彩——有色影片与表现39

予以体积——平面与立体影片41

予以运动——迴转或移动摄影的技巧43

歪曲对象——开麦拉透镜的技巧51

改动对象的歧异51

隐显对象——焦点操纵的技巧53

重复对象——迭印，多重化的技巧54

增减速度——快运动，慢运动，时间特写56

改变动态——倒转运动，黑白格58

代替对象的歧异61

感觉对象——嗅、味、触、肌肉、生理感觉61

表情对象——自然，背景，空舞台63

第三章声音与镜头表现66

有声电影宣言66

实际音离音源——景外之音，写实的对位67

不离实际根据的音67

声音表现研究线索67

实际音主观化——主观化音，选择用法71

绝离实际根据的音74

现实音离实际——纯主观音，注释用法74

现实音风格化——风格化音，声调用法77

从现实音到音乐79

代替现实音——模仿用法，动力用法79

纯音乐的使用——感染用法，主题乐84

综合篇93

第四章康替尼迭(CONTINUITY)——连续的构成技巧93

剪接与构成93

分隔，解析，对列94

康替尼迭与蒙太奇96

康替尼迭：叙写的时空法则98

分隔与连续——叙述技巧99

“淡”、“圈”、“帘”的转换法99

“化”的转换法100

“划”的转换法103

“特写”的转换法106

“插接”的转换法107

夹评夹叙法108

解析与连续——描写技巧110

空间关系的明确110

正常的组合111

变格的组合112

高潮的组合113

譬喻的组合117

第五章 蒙太奇(MONTAGE)——对列的构成技巧119

电影固有的构成方法119

对列在电影中的特殊性120

蒙太奇的意义121

定义：对列的构成122

艺术上的迂迴法则123

蒙太奇：基于形式对列的124

剪接率，剪接调子125

剪接调子的控制127

内容调子，剪接点131

节奏蒙太奇种种133

强弱的133

音乐的133

对比的135

段落间的135

蒙太奇：基于内容对列的138

表达抽象概念的课题138

蒙太奇种种139

初级蒙太奇139

对位的蒙太奇141

含蓄的蒙太奇143

次级蒙太奇143

意识形态的蒙太奇144

各种蒙太奇之例146

消杀蒙太奇的因素148

纯写实音149

显著立体149

割脱的代替150

开麦拉运动150

抽象的语词151

附：电影艺术研究总表155

总表说明157

后记160