《表1 系列电视剧《乡村爱情》播出历史表（2006-2019)》

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《东北有只始祖鸟——《乡村爱情》（2006—2019）作为一个大众文化过渡性文本的典型性》

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也由于文本的疏松统合，《乡村爱情》不断实现着两个接力。生活文本所携带的生活总体性支撑了笑点的不断链接，实现了文本的接力；观众站在文本之外随意观看，通过生活话语建立一种意义和团体的联系，从而实现了消费的接力；只不过由于消费文化的泛滥，这两种接力越来越资料库化了，逐渐离开了生活的本真。但这也可以解释在一个碎片化文化流行的时代，为什么《乡村爱情》却越拍越长。《乡村爱情》不是一个孤立的文本，它与当下其他娱乐性电视节目是异体同构的，《爸爸去哪儿》《相亲》等节目也无非是在建构着一个生活资料库，让不同的受众去读取。英国文化研究学者雷蒙·威廉斯提出过一个“流程”（flow）的概念，即电视节目是一个持续不断、夜以继日的流程，其特点是谁想看就看，什么时候想看就什么时候看，[31]他认为美国电视与美国社会的商业化流程体验是一致的。法兰克福学派的本雅明认为电影建构了一种现代性体验。而我们通过对《乡村爱情》文本的分析则认为，大叙事凋零的过程中，消费文化中电视节目则建构了一种生活数据库体验，它一方面在维持一种松散的生活总体性，一方面又让观众自由地读取，建构着多元化的生活意义。