《表1《曲律·总论南北曲》各家论南北不同》

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《论王骥德《曲律》的戏曲文体思想》

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第一，南北语言不同：“北曲方言时用，而南曲不得用者，以北语所被者广，大略相通，而南则土音各省、郡不同，入曲则不能通晓故也。”[1]246第二，南北语音不同。这首先是北方语音中入声已派入平、上、去三声，南方还保留着入声，因此不能以《中原音韵》强制要求。王骥德说，入声在曲中变化多样，非常必要，“不得以北音为拘。”[1]98第三，南北用韵不同：“南曲之必用南韵也，犹北曲之必用北韵也，亦由丈夫之必冠帻，而妇人之必笄珥也。作南曲而仍纽北韵，几何不以丈夫而妇人饰哉。”[1]370-371王骥德认为，南曲用南韵、北曲用北韵，这是理所当然、不可更改的，如果乱用，就像男女异装一样荒唐。第四，南北用字不同。王骥德举例说，“者”“兀”“您”等字以及北韵“惟北剧有之，今人用在南曲中，大非体也。”[1]244第五，南北脚色不同。如《论部色》说，南戏的名色与元杂剧不同，作用也不一样。[1]226第六，南北风格不同。王骥德认为，北剧沉雄，南戏柔婉。在写作风格上，北剧看重篇章结构，南戏对句字比较注意。北剧的特点在气骨，南戏则是色泽[1]236。北词“如沙场走马，驰骋自由”，南词则“如揖逊宾筵，折旋有度”。他也客观地评述了两种风格的不足。认为前者容易“芜蔓”，而后者易倾向“局蹐”。因此除了要求南戏北剧符合自己的文体风格外，在创作中还要求详略得当，结构有力。[1]286第七，南北唱法不同。《曲律》称：“南戏曲，从来每人各唱一只，自《拜月》以两三人合唱，而词隐诸戏遂多用此格。毕竟是变体，偶一为之可耳。”[1]256第八，南北制题不同。王骥德根据他看到的资料总结说，杂剧命名经常三字标目，“南戏自来无三字作目者，盖汉卿所谓《拜月亭》，系是北剧，或君美演作南戏，遂仍其名，不更易耳。”[1]254