《表2[1]：古代女性题材琴曲述考》

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《古代女性题材琴曲述考》

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第一种刊录在《神奇秘谱》等十部明代琴谱（2）中，曲同源而名相异，有《龙翔操》《昭君怨》《昭君出塞》《昭君引》等几种不同的称谓，结构为八段左右，第七段与第二段相同，采用紧五弦慢一弦的黄钟调，各段均有标题，多数琴谱有歌词，意在诠释昭君出塞之始末，感叹其命运不济，红颜薄命。第二种《昭君怨》，最早收录于谢琳《太古遗音》，黄士达同名琴谱原样抄录，皆采用紧五弦慢一弦的黄钟调，不分段，全曲附有歌词，后来，胡文焕《文会堂琴谱》和张宪翼《太古正音琴谱》也收录了同名琴谱，分为四段，调弄为紧五弦的蕤宾调，谱本亦略有变动。第三种是张廷玉《理性元雅》中的三段《王明君吟》，全曲附有歌词，无标题，曲谱调弄均不同于前两种。第四种（1）是清前期琴谱中无标题，亦无歌词的《昭君怨》，调意为商角音，谱本与前者不同，多为十段，清代中后期琴谱多沿用这个谱本，调意变为徵音，曲名多题以《龙翔操》。第五种是明代萧鸾《杏庄太音补遗》中收录的《秋塞吟》，全曲仅三段，无标题，解题曰“时莫悲于秋，地莫极于塞，高秋远塞……盖以伤昭君出塞之苦”；第六种为清代以后的琴谱中《秋塞吟》，谱本与前代全然不同，《张鞠田琴谱》《以六正五之斋琴谱》的标注“时腔，非古调也”是为又一明证。（2）