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目次引言1

第一章　青少年时代7

第一节　一个“不履斜径”的孩子7

尉迟是个好地方——祖父的思想影响着他——穷困，遭人冷眼——爱上了上党戏——他的“初级语言学校”——“江神童思想”——初上讲台第二节 “桑·潘札”和他的“王先生”25

新的偶像：“王先生”——学生腔碰了壁——入党——驱姚运动的领袖——作了“王先生”的“桑·潘扎”第三节　惊涛骇浪中的“扁舟一叶”35

被捕——另一根思想支柱被打掉——《悔》及其它第二章　萍草生涯45

第一节　重上讲台45

一张照片——《打卦歌》：创作的真正开始——在洞庵教书——“我是一只游魂”：长诗《歌生》——北洸八个月第二节　流浪，流浪63

第一节　奔向太行山80

一段极不寻常的经历——立意搞大众化是在一九三四年——《盘龙峪》第一章——当电影演员——《打倒汉奸》——最后半年到哪里去了？第三章 “夺取封建文化阵地”80

重新入党——巾帼英雄韩玉娘——《邺宫图》第二节　在华北新华日报社89

当了报纸编辑——《中国人》：一座百花园——章回小说《再生录》——小说《变了》和鼓词《开河渠》——通俗化研究会第三节 《万象楼》105

黎城县离卦道暴乱——五百入座谈会——《万象楼》第四章　巨星升起在太行山上115

第一节 《小二黑结婚》115

岳冬至案件——《小二黑结婚》在文学史上的意义——写出了新的人物——旧人物来到了新世界——三仙姑：我们是否认识了她？——彭总题辞第二节　一生创作的高峰——《李有才板话》129

《板话》的题材和主题——从生活中的李有才到小说中的李有才——《板话》中的其他人物——“板话”这种形式第三节 《李家庄的变迁》及其它143

《变迁》之前的几篇作品——史诗一样的《变迁》——小说的纪实特色——跟《小二黑》与《板话》的比较第四节 “赵树理方向”155

第一节　从福贵到李成娘177

解放区的土地“能长艺术”——土壤和阳光——“老百姓喜欢看，政治上起作用”——语言艺术——边区文艺座谈会和陈荒煤的总结第五章　深入的探索177

曾想“统治”边区的文风——阳城之行——《福贵》——《催粮差》——贝尔登来访——新的“小”字辈——田寡妇和李成娘——这一时期创作的特点第二节 《邪不压正》194

赵庄土改——《新大众报》的“专栏作家”——一部有特色的小说——聚财：一个比较成功的中农典型——这部小说在艺术上的两个特点——热烈的争论第六章 “打入天桥去”214

第一节　大众文艺进城214

编辑进城礼物——向世界人民呼吁——进城——发现了新凤霞——成立大众文艺创研会——主编《说说唱唱》——《石不烂赶车》——把曲艺送到大学课堂——戏剧改革的热心人——做不完的检讨第二节 《登记》231

一篇“赶任务”之作——《登记》中的两对青年——小飞蛾心灵上的创伤——《登记》的艺术——《王家坡》第七章　热情歌颂农业合作化241

第一节　重回晋东南241

深入工厂一个月——一场新的变革在农村兴起——在郝白土村第二节 《三里湾》249

一本“表明态度”的书——《三里湾》的人物系列——从郭玉恩到王金生——艺术上的成就和不足第三节　其它作品269

《求雨》是一篇好小说——泽州秧歌剧本《开渠》第八章　对“普及”的呼唤274

“再三重复”的“旧话”——“听得懂，感兴趣”——《灵泉洞》上部第九章　困惑的摸索——后期八篇287

第一节　心灵的曲线——从《“锻炼锻炼”》到《老定额》288

《续李有才板话》没有写成——《“锻炼锻炼”》：一颗苦果——赴朝访问——《老定额》：洋溢着热情第二节 “顶风文学”——当代文苑的奇葩301

尉迟蹲点——在“反右倾”中——两个实干家——回到了过去？第三节　大连会议以后309

参加大连会议——《互作鉴定》——《卖烟叶》：“投机与灭机”第四节　这一时期创作的特点319

思想家的特色——风格上的变化——艺术性不高的原因在哪里？——作家笔下的支部书记形象第一○章　回到戏剧331

决心写英雄人物——《十里店》的风波——成功与失败——“还要写戏剧”——创作《焦裕禄》第一一章　逆境里347

暴风之前——“赵记茶馆”刮塌了——一瓶竹叶青酒——“拼刺刀”——《咏梅》第一二章 “社会自有公论”——结束语363