《赵树理研究》

导言1

第一章 从生活原型到艺术形象--发生学批评1

第一节 生活原型与艺术形象的比较2

第二节 构思过程的分析11

第二章 赵树理小说的本色美--审美批评之一19

第一节 纪实性与趣味性的结合24

第二节 平易与蕴藉的统一29

第三节 无技巧的境界33

第三章 赵树理小说欣赏和移象作用--审美批评之二38

第一节 形象化的语言42

第二节 写实与写意相融合49

第四章 赵树理创作中的农村社会问题--社会学批评之一56

第一节 农村婚姻问题的描写58

第二节 农村家庭问题的描写63

第三节 农村社会结构的描写70

第五章 赵树理创作和晋东南地理--社会学批评之二75

第一节 人物形象的地区性色彩79

第二节 特定地区的自然景色和社会生活形态83

第三节 风格、情调、色彩的地方特点86

第六章 赵树理作品形象、母题和情节的构成--整体性的批评90

第一节 形象系列93

第二节 创作母题104

第三节 情节构成107

第七章 既是继承者，又是革新家--比较批评之一113

第一节 精神上与民族传统相通118

第二节 结构方法的革新120

第三节 动态与静态描写相间126

第八章 从《三里湾》到《创业史》--比较批评之二136

第一节 创作意图和构思的比较137

第二节 人物配置的比较145

第三节 艺术方法的比较149

第九章 他仍然活跃在今日文坛上--比较批评之三158

第一节 一个“活着的赵树理”159

第二节 菱花是艾艾吗164

第三节 这两家多么相像171

第十章 赵树理创作中的革命人道主义精神--传记批评之一180

第一节 对人民的深广博大之爱181

第二节 革命人道主义的表现188

第十一章 农民出身的无产阶级作家--传记批评之二199

第一节 文艺观和创作中的矛盾199

第二节 追寻矛盾的根源208

后记214