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引言文艺学中的“斯芬克斯之谜”1

目 录序 周介人4

第一章对艺术真实观念的历史考察15

第一节西方艺术真实观的演进16

第二节 中国艺术真实观的演变70

第三节 中西艺术真实观之比较116

第二章艺术真实的动态模型127

第一节 艺术真实（A）：艺术家的真切体验和情感（创作真实）130

第二节 艺术真实（B）：主观性与假定性的统一（本体真实）140

第三节 艺术真实（C）：在“重建”中的认同（鉴赏真实）157

第三章艺术真实的层次结构167

第一节 语义学层次：多义性与开放性169

第二节现象学层次：直观经验的描述176

一、意象之真182

二、人物之真184

三、环境之真187

四、事理之真190

五、情感之真194

第三节认识论层次：通向真相与真理197

第四节本体论层次：虚构的自参照系统222

一、想象性和虚构性222

二、自足性与有机整体性227

三、假参照性与自参照性232

四、“逻辑”的同构性与相似性236

五、规则的设定性与习俗性241

六、意向性与情感性249

一、建立两个“主体”间共通的真实感254

第五节心理学层次：真实感的社会文化—心理结构254

二、艺术真实感四个心理学的“二律背反”262

三、人类共通的真实感的心理根源276

四、人类共通的真实感中文化历史因素的心理积淀288

结语以动态的立体思维方式来把握艺术真实295

第一节 以动态的立体思维来把握艺术真实的存在方式296

第二节 艺术真实的多样化类别形态301

附录历史剧真实性新探——从郭沫若的历史剧谈起311

后记350