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前言页1

齐天乐（代序） 叶圣陶1

第一章 京华岁月（一八九九——一九二四）1

一 苦难的摇篮1

二 旗人之家5

三 五四运动给了他一双“新眼睛”10

第二章 异国生涯（一九二四——一九二九）17

一 在东方学院执教17

二 伦敦印象20

三 走上文学创作之路25

第三章 讽刺小说的新收获——《老张的哲学》、《赵子曰》31

一 《老张的哲学》32

二 《赵子曰》39

三 《老张的哲学》和《赵子曰》艺术上的得失45

第四章 对“破碎也还可爱的中国”的沉思——《二马》49

第五章 在新加坡（一九二九——一九三○）60

一 “思想猛的前进了好几丈”60

二 给东方被压迫民族的孩子们——《小坡的生日》64

第六章 第二故乡（一九三○——一九三四）69

一 大夜弥天69

二 在湖光山色背后71

三 小巷深处74

第七章 忧愤·迷惘·追求——《猫城记》79

一 《猫城记》的厄运79

二 激愤的救亡的呼喊81

三 对古老民族灵魂的透视85

四 在黑暗中徘徊87

第八章 “由靠背戏改唱短打”——《赶集》及其它91

第九章 “返归幽默”——《离婚》和《牛天赐传》99

一 《离婚》99

《离婚》所反映的社会生活和主题思想99

含泪的微笑105

二 《牛天赐传》110

第十章 不拘一格 丰采独具——《老舍幽默诗文集》117

第十一章 青山碧海（一九三四——一九三七）127

一 在学生们中间127

二 相聚在海滨130

三 樱海、蛤藻及其它133

四 “他与她都属于国家”136

第十二章 “在风格上有一些变动”140

一 中、短篇小说创作141

二 《文博士》155

一 长期酝酿，偶然得之161

第十三章 现代文学史上的明珠——《骆驼祥子》161

二 一幅血和泪交织成的真实图画164

三 个人主义的末路鬼169

四 艺术上的追求176

第十四章 八年抗战（一九三七——一九四六）184

一 负起领导“文协”的重任184

二 艰难的丰收岁月190

三 在民主运动的洪流中198

一 “以笔代枪”的通俗文艺202

第十五章 抗战文艺的丰硕成果202

二 倾吐爱憎的抗战剧作206

三 《火葬》及其它218

第十六章 “从事抗战文艺的一个较大的纪念品”——《四世同堂》227

一 它也有一段不平常的遭遇227

二 充满耻辱与悲苦的时代229

三 被征服者的反抗与觉醒235

四 高超的“写人”技巧239

第十七章 美国之行（一九四六——一九四九）249

一 寂寞的生活249

二 向新的创作道路起步——《鼓书艺人》253

一 回到祖国261

第十八章 “得到了文艺写作的新生命”（一九四九——一九六二）261

二 获得“人民艺术家”的光荣称号264

三 “把英雄们描画出来”273

四 “只要是人民需要的，我就肯写”279

第十九章 新中国话剧创作的第一个成就——《龙须沟》296

一 新社会的赞歌296

二 “专凭几个人物支持着全剧”300

三 对话是“人物自己应该说的语言”305

四 党和人民的嘉奖308

第二十章 话剧艺术的高峰——《茶馆》311

一 葬送三个旧时代311

二 一个成功的艺术典型316

三 炉火纯青的语言艺术321

四 不叫老套子捆住327

第二十一章 力能扛鼎的压卷之作——《正红旗下》332

一 一个鸿篇巨制的开头332

二 清末社会的一面镜子334

三 民族生活的风俗画339

第二十二章 历史悲剧的前前后后（一九六二——一九六六）346

一 太平湖西岸的一个深夜346

二 逝者与生者的欣慰352

附录 老舍年表简编357

后记401