《唐诗学引论》求取 ⇩

目录1

第一章概说1

一、旧体诗的新气象1

二、学习旧体诗入门须正2

三、唐诗的继承与发扬4

第二章什么是唐诗7

一、广义的唐诗7

（一）从传统的分期看8

二、论具有代表性唐诗的条件8

（二）声诗与徒诗11

（三）流派17

三、六朝以来的诗风19

四、有代表性的唐诗必备之条件22

第三章一些理论概念28

一、风骨、风力、气骨28

（一）建安风骨的恢复28

（二）三者间的关系29

（一）“浩然之气”与“盛唐诗主气”32

二、气、气质、气象32

（二）气质与气象33

三、意象36

（一）意与情的关系36

（二）神与物游，归于妙化37

四、雄浑38

（一）兴寄深微，首以气胜38

（二）所言者大，其力在骨40

五、含蓄42

（一）留有余地43

（二）留有余思44

六、自然——由直寻而非补假46

七、沉郁、沉着——所思深至，蓄力于中48

八、兴趣、意趣——意似主人，辞如奴仆49

九、神思——寂然凝虑，思接千载51

十、风神——水澄镜朗，花月宛然53

十一、用事、比、兴——古与今洽，物与情谐54

十二、体——文非一体，体有故常58

十三、调72

（一）四声与佛经转读74

（二）唐诗声调76

十四、格77

（一）具体的格77

（二）抽象的格78

十五、大家与名家79

（一）大家与名家的短长79

（二）因时而异，代有隽才80

（五）诗话与诗论82

第四章诗中的平仄声和韵82

一、平仄可互用之字83

二、平仄不可互用之字91

三、一字分属两个韵部121

四、唐诗中的古韵132

第五章唐诗的分期问题145

一、以往的分法145

二、三期说和三期的划分147

（一）斥旧迎新期148

1、推陈出新，导歧入正152

2、以风骨反媚态154

3、“非古非律”的批评155

4、概结158

1、禅语释义159

（二）全盛期159

2、盛唐诗繁荣的原因161

3、盛唐诗的特色162

（1）主题正大，三个支流162

（2）以气使材，因意用事170

（3）情景交融，重在寄寓178

（4）上有所承，下有所启180

4、现实主义与浪漫主义181

（1）历代诗人评李、杜181

（2）李、杜艺术道路的异同182

5、盛与衰之间的渗透188

（三）由盛趋于衰变期193

1、新乐府运动193

2、韩愈的趋向195

3、诗的衰与变196

（1）绝句的发展198

（2）律体的衰退199

（3）词的正式登上文坛203

4、中、晚唐诗的特点205

（1）伤今忆古206

（2）隐世遁逃207

（3）艺术追求的深化210

（四）分期的总结217

1、无固定界线217

2、以花喻诗218

第六章李白与杜甫220

一、李、杜之间有无芥蒂220

（一）不同的认识220

（二）郭沫若的评论223

二、发生芥蒂的原因225

（一）文学上的分歧225

2、继承问题226

1、诗风问题226

（二）政治上的原因228

1、交友与事君之道228

2、别的例证230

（三）结论232

第七章唐人在艺术领域的专题诗235

一、概况235

二、咏音乐诗237

（一）李颀238

（二）李白240

（二）白居易241

（四）韩愈246

（五）李贺247

（六）概结250

（一）“诗中有画”与“画中有诗”251

三、咏画诗251

（二）李白的咏山水画诗252

1、咏动物画254

（三）杜甫的咏画诗254

2、咏山水画258

3、咏画家260

（四）诗人与画家的关系260

四、咏书法诗263

（一）杜甫与韩愈的复古265

（二）颜真卿书法的创新267

（三）书法家评杜、韩的咏书法诗269

第八章格律诗274

一、绝句274

（一）五、七言绝句274

1、唐人七绝的压卷之作275

2、五绝之妙280

3、五、七言绝句的种类282

（1）四句一绝282

（2）一句一绝284

1、先辨四声285

（二）五、七言绝句的平仄格式285

2、平仄格式286

二、律诗293

（一）平仄格式294

1、五言律294

2、七言律296

（二）孤平与拗救299

（三）失粘与失对301

三、古体诗的注意事项302

四、四声组合与响字303

第九章字法、句法、章法308

一、字法308

（一）炼字的出发点308

（二）虚字310

（2）诗用“焉”字312

（1）诗用“而”字312

1、而、焉、哉、之312

2、慎用虚字313

（3）诗用“哉”字313

（4）诗用“之”字313

3、虚死字变为虚活字315

（三）实字317

2、句中多用实字318

1、诗眼上的实字318

3、虚实变化319

二、句法320

（一）错综句320

（二）精微自然句320

（三）流水句与流水对322

（四）五色相渲句323

1、用在句首——先声夺人323

（1）颜色字前置的妙处324

（2）依普通顺序之失326

2、用在句尾——回味无穷326

例诗《登高》327

（一）对偶精密，分股相承327

三、章法327

（二）流畅中有顿挫329

例诗：《闻官军收河南、河北》329

（三）严整中有疏远之致331

例诗：《禹庙》331

（四）古体与近体合二为一332

例诗：《白帝城最高楼》332

（五）组诗的组合之法333

例诗：《秋兴》八首333

第十章用韵与节奏337

一、唐诗用韵与古体诗的异同337

（一）区别所在337

（二）格律诗的用韵338

二、关于“题、韵适宜”339

（一）因题选韵339

（二）韵脚339

1、一字韵脚340

2、二字韵脚341

3、三字韵脚342

（一）戒凑韵343

三、用韵所戒343

（二）做韵之忌344

（三）次韵之难344

（四）戒落韵346

（五）戒重韵348

四、节奏348

（一）平仄节奏与书面语的矛盾348

1、四言350

2、五言351

3、六言353

4、七言354

（二）解救之法354

1、原则354

2、方法355

3、音节358

一、唐朝有诗无诗话吗？360

（一）问题的提出360

第十一章唐诗话360

（二）不同的意见361

1、胡应麟提出的唐诗话书361

2、胡所提书目的查实361

3、其它诗话书362

（三）唐人“无诗话”说的起因363

二、唐代的诗论和诗话364

（一）以文论诗364

1、王勃的改革主张364

2、其他的复古主张365

3、分歧与通变366

4、“文以明道”说368

（1）韩愈的明道368

（2）柳宗元的明道369

5、主气说与主意说371

（1）初、盛唐主气371

（2）晚唐主意372

1、李白的“咏诗”诗374

（二）以诗论诗374

2、杜甫的“咏诗”诗375

（1）《戏为六绝句》的争议375

（2）其他377

3、韩愈的“咏诗”诗377

4、白居易的“咏诗”诗377

6、皮日休的“咏诗”诗378

7、于的“咏诗”诗378

5、元结的“咏诗”诗378

三、唐诗话的特点379

（一）现实主义的致用精神379

（二）诗人写诗话379

（三）本朝人论本朝诗380

（四）有开创之功381

四、唐诗话给后代的影响383

（一）司空图的《诗品》384

（二）张为的《诗人主客图》386

（三）吴兢的《乐府古题要解》387

（四）孟的《本事诗》387

（五）齐己的《风骚旨格》388

（六）皎然的《诗式》389

一、一般诗病392

（一）八病392

第十二章诗病392

1、平头393

2、上尾394

3、蜂腰395

4、鹤膝395

5、大韵396

6、小韵396

7、旁纽396

（二）二十八病例说397

8、正纽397

1、繁论病398

2、丛聚病398

3、不调病399

4、长撷腰病400

5、长解镫病401

6、相滥病401

7、落节病402

（三）六忌403

8、相反病403

（四）十戒404

（五）三不可407

（六）作诗忌随人后407

（七）用事之戒408

1、戒多409

2、戒露形迹410

3、戒僻410

1、不切题，易流于空泛411

4、戒为事所使411

（八）切题与刻意求工411

2、刻意求工，易伤于不自然412

（九）忌多说理，贵形象思维414

二、诗人各有之病414

（一）李白415

（二）杜甫416

（三）孟浩然418

（四）韩愈418

（五）白居易421

（六）孟郊422

（七）贾岛423

（八）李贺424

（九）王维杜牧425

（十）李商隐426

后跋427