《吉剧艺术 第2辑》求取 ⇩

目 录1

序 张庚1

吉剧发展面面观3

对吉剧剧种建设的几点意见 王忠禹3

谈吉剧建设问题 车书栋8

抚今思昔继往开来 高叶15

回顾吉剧创建初期走过的路 刘西林18

吉剧建设任重道远 王也24

赴港演出“爆响”后的思索 吴景春26

吉剧轰动香港三思 先程33

研究发展战略振兴吉剧事业 谷长春40

以改革的精神建设和发展吉剧 刘国枢50

吉剧是一枝土香土色的艺术花朵 刘淑明56

我这样想 王肯62

吉剧发展的必由之路 那炳晨74

关于吉剧发展战略的思考 李改81

吉剧——艰难的工程 郭铁城89

断断续续想到的和断断续续写下的102

不成熟看法 华铭102

论吉剧创建与发展 吕树坤112

吉剧剧目建设的思考 关德富129

个性，剧种的灵魂与眼睛 田子馥137

谈谈吉剧建设的几个热门话题 关音光147

发展吉剧舞美的思考 吕也厚159

吉剧的理论与实践 杨世祥165

浅谈吉剧的勃兴 黄敬文174

裂变：高层的多元回归 孙喜君179

关于吉剧的参考消息 温愠185

专家看吉剧197

论吉剧的艺术道路 何为197

发现自我超越自我 吴乾浩211

新剧种的建设必须尊重戏曲艺术的发展规律 华 迦223

满族的牧歌 胡沙244

从民间艺术中汲取营养 安葵246

人情美的结晶 刘彦君248

《三请樊梨花》精彩 萧铜252

关东戏倾倒港戏迷 江上舟254

吉剧团在港“打响”了 叶中敏256

生趣盎然一新枝——吉剧 翁灵文258

吉剧手绢变幻神奇 佐穗260

吉剧，在“通向世界的窗口” 于天文262

新中传情情中透新 韩溪271

对吉剧形式的新探索 老 圃276

谈《乌拉婚礼》的满族特色 魏明居288

绘虎不成反类犬画蛇添足可成龙 孙书第291

稳定·发展·规范 刘 萤298

论假定性舞台景与光的运用 于仁德307

吉剧艺术家谈吉剧艺术317

关于吉剧编剧的六封信 王肯317

增强吉剧意识繁荣吉剧创作 万捷358

《骂鸭》创作之反省 段昆仑369

让吉剧音乐永远充满生机 申文凯373

吉剧演唱的地方特色 刘 方382

吉剧男嗨腔发展浅议 何新生387

吉剧音乐配器琐谈 孙培良404

吉剧器乐曲牌浅析 金碧城412

努力形成吉剧艺术风格 张奉生425

戏曲艺术妙谛的寻索 刘富英437

“吉丑”探索 刘 中445

谈吉剧人物造型与服装设计 孙冰452

吉剧剧本459

三放参姑娘 王肯459

三请樊梨花 山河王肯 刘中 顾玉增473

骂 鸭 段昆仑513

乌拉婚礼 李学忠525

老林深处 李玉符张维连543

归大唐（《三请樊梨花》樊梨花唱段） 先 程编曲605

柳调唱腔选段：605

吉剧音乐605

手捧兵书无心看（《三请樊梨花》608

樊梨花唱段） 申文凯编曲608

想亲人盼亲人（《三夫人》岳夫人唱段） 刘 方编曲611

人间正道总光明（《三夫人》岳夫人唱段） 常维圻编曲616

彩虹铺大路（《秋月》伴唱片断） 申文凯编曲618

三步并做两步走（《倒霉大叔的婚事》620

魏淑兰唱段） 张振国编曲620

莫忘我待你在青楼（《情探》敫桂英唱段）623

成仁 忠和 编曲623

嗨调唱腔选段：626

手拎花衣眼望娘（《秋月》秋月唱段） 刘 方编曲626

那炳晨编曲631

千金不换傻心眼（《三放参姑娘》那瓜唱段）631

不知你芳魂一缕含恨消（《宝玉哭灵》宝玉、黛玉及女声伴唱） 于国忠编曲635

霹雳一声震绣楼（《红楼夜审》江燕燕、641

江梦生唱段） 任国栋编曲641

山河破碎风雨狂（《正气长存》文天祥唱段）646

王福祥编曲646

为什么模样好竟成大罪（《晴雯传》653

晴雯唱段） 尹兴军编曲653

小桥流水照栏杆（《但愿人心美》月环及伴唱） 黎东编曲656

曲牌专调唱腔选段：661

放她回深山（《三放参姑娘》那瓜唱段） 那炳晨编曲661

更深夜静人不静（《三请樊梨花》樊梨花及663

女声伴唱） 先 程编曲663

抬轿唱腔） 申文凯 林华秀编曲667

稀奇古怪颠倒颠（《屠夫状元》667

曲牌音乐选辑：672

诉情 崔广林改编672

草儿青 崔广林改编673

北风赞 崔广林改编674

喜相逢 申文凯改编674

货郎担 先程编曲675

二龙戏珠 刘 方编曲676

柳子令 炳晨 刘方改编677

推磨音乐 崔广林改编678

幕间音乐 崔广林改编678

混牌子 崔广林改编679

后记680