《中国现代文学三十年》

第一章绪论：中国现代文学的基本特质和历史位置1

一 “改造民族灵魂”的文学1

二 中国现代文学与传统文学、世界文学的纵横联系14

第一编第一个十年（一九一七——一九二七）19

第二章个性解放旗帜下文学的觉醒21

一 文学革命的发生和发展21

二 外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起29

三 对封建复古派的斗争和新文学统一战线的分化38

四 文学创作潮流与趋向44

第三章鲁迅：中国现代文学的伟大奠基者57

一 鲁迅的伟大意义57

二 《呐喊》、《彷徨》——中国现代小说的开端与成熟标志58

三 《阿Q正传》——中国现代小说的经典作品69

第四章探索中的小说艺术（上）76

一 《新潮》作家群76

二 探究人生和社会的“问题小说”79

第五章探索中的小说艺术（下）93

三 “自叙传”抒情小说93

四 植根农村的“乡土小说”102

第六章个性化、多样化的散文世界116

一 《新青年》“随感录”作家群117

二 鲁迅早期杂文和《野草》、《朝花夕拾》119

三 周作人为首的“言志派”散文123

四 “语丝”派和“现代评论”派的对峙126

五 朱自清和“文学研究会”作家散文128

六 郁达夫和“创造社”作家散文132

七 其他独具风格的散文作家133

第七章郭沫若：开一代诗风的新中国预言诗人138

一 《女神》的自我抒情主人公形象138

二 《女神》的艺术想象力、形象特征与形式143

三 从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》146

第八章多种新诗流派的开拓153

一 新诗的诞生——“五四”新诗运动153

二 “尝试”中的新诗——早期白话诗155

三 “开一代诗风”的新诗奠基作——郭沫若的《女神》及同时期的诗歌创作159

四 新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派163

五 新诗的不同发展方向——李金发为代表的早期象征诗派与蒋光慈为代表的早期无产阶级诗歌173

第九章广泛摄取异域营养的初期话剧183

一 萌芽期的话剧183

二 二十年代话剧运动与创作184

第二编第二个十年（一九二八——一九三七年六月）199

第十章社会革命时代文学的深入201

一 三十年代文艺运动发展的基本线索201

二 无产阶级文学运动及其文艺思想的发展204

三 自由主义作家文艺观的发展及两种文艺思想的斗争216

四 文学创作的潮流与趋向228

第十一章茅盾：革命现实主义小说艺术的高峰242

一 茅盾——自觉的长篇 小说艺术家242

二 茅盾对小说艺术的独特追求（一）：主题与题材244

三 茅盾对小说艺术的独特追求（二）：人物形象247

四 茅盾对小说艺术的独特追求（三）：结构及其他252

五 茅盾对现代文艺理论、批评的贡献254

第十二章老舍：现代中国的“市民诗人”262

一 老舍的历史贡献262

二 老舍创造的“市民世界”263

三 老舍作品的“北京味儿”及其他271

第十三章巴金：光明与黑暗交替中的文学战士278

一 巴金的创作道路与历史贡献278

二 青春的赞歌：巴金前期小说创作279

三 《家》的杰出成就281

四 深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作286

第十四章各流派竞争中小说的繁荣（上）295

一 “左联”准备期的小说295

二 “左联”青年作家群的小说300

第十五章各流派竞争中小说的繁荣（下）316

三 “左联”外民主主义作家的新作316

四 京派小说319

五 “新感觉派”小说325

第十六章两大新诗派别的对峙333

一 革命现实主义流派的诗歌创作333

二 后期新月派的浪漫主义诗歌创作344

三 现代派象征主义的诗歌创作350

第十七章鲁迅：改造“民族灵魂”和中国社会的艺术巨匠363

一 鲁迅杂文的历史地位363

二 鲁迅杂文的思想、艺术特质364

三 杂文化的小说——《故事新编》370

第十八章在论争中完备、发展的散文艺术377

一鲁迅派杂文的高涨378

二 体式多样的小品散文381

三 新兴的报告文学388

第十九章曹禺：现代话剧成熟的标帜395

一 处女作《雷雨》395

二 《日出》、《原野》及其他398

三 曹禺剧作的艺术高峰——《北京人》403

四 曹禺话剧艺术成就与贡献405

第二十章追求“民族化”与“莎士比亚”化的话剧创作412

一 三十年代初期的话剧运动与创作413

二 三十年代中后期现代话剧的初步成熟——曹禺与夏衍的创作415

三 田汉与洪深等的剧作419

四 李健吾等的剧作422

第三编第三个十年（一九三七年七月——一九四九年九月）429

第二十一章民族解放战争中文学的成长431

一 文学思潮、论争及理论建设431

二 文学创作潮流与趋向446

第二十二章向生活深层掘进的国统区小说（上）463

一 抗战小说的蜂起464

二 讽刺、暴露小说的繁盛468

第二十三章向生活深层掘进的国统区小说（下）479

三 七月派小说479

四 洋场小说483

五 抗战胜利后京派的复出484

六 文学新人新著486

第二十四章艾青：根植在土地上的民族诗人493

一 艾青的历史地位493

二 艾青诗歌的独特意象与主题496

三 艾青的诗绪499

四 艾青诗的艺术和形式501

第二十五章新诗走向历史的综合508

一 抗战前期的“开端”508

二 抗战中期的“深入”513

三 抗战后期及解放战争时期诗的“发展”523

第二十六章追随大时代的国统区话剧的丰收534

一 从战地演出到剧场演出534

二 历史剧创作的繁荣538

三 正面歌颂知识分子的创作潮流545

四 讽刺喜剧创作的发展556

第二十七章归趋于两大潮流的国统区散文566

一 新进的报告文学作家群566

二 继承鲁迅传统的杂文569

三 小品散文的社会化572

第二十八章在荆棘中潜行的“孤岛”和沦陷区文学578

一上海“孤岛”和沦陷期文学578

二 台湾文学588

三 其他沦陷区文学590

第二十九章赵树理：新时代的人民艺术家596

一 赵树理出现的历史意义596

二 革命现实主义的艺术成就599

三现代小说民族化、群众化的新贡献604

第三十章小说、散文创作的新天地（上）612

一 孙犁的短篇 小说创作及其意义612

二 其他短篇 小说创作616

三 长篇 小说的主要收获——《太阳照在桑乾河上》与《暴风骤雨》619

第三十一章小说、散文创作的新天地（下）628

四 其他中长篇 小说628

五 解放区散文创作632

第三十二章人民翻身的戏剧演出与歌唱643

一 新秧歌运动和歌剧、话剧的创作概况643

二 《白毛女》：民族歌剧的奠基石647

三 解放区诗歌创作的新特点650

四 《王贵与李香香》和《漳河水》655

后记664