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钟磬律学序 何志浩1

第一章从易雅谈钟磬律学1

第一节 易学原始1

陆著钟磬律学序 夏焕新1

第二节易理与象数12

第三节 易理和乐之理16

第四节 律数上的变通意义18

第五节 易（雅）乐通释假借之理19

第六节 律数象彖设辞22

第七节 释卦为音位乐之基础176

第八节 卦变规律是构律的线索182

一、旁通原则205

第九节 易纬乐的三大原则205

二、错综原则210

三、时行原则230

第十节 追溯立本之乐238

第十一节 卦例唱名三变之例285

第二章钟磬律学对曾侯乙编钟「铭文」的综论381

第一节 湖北随县曾侯乙墓出土的编钟之考索381

第二节 勾股开方，「律寸」所得「律表」的研究382

第三节 六十四卦律编钟音律之诠释392

第四节 律吕宫商序列图的简介399

第五节 古律铭文解析铭律的组合404

一、验曾侯卦律钟「均」之组合405

二、曾侯乙钟磬铭文乐学体系406

三、曾侯乙钟磬钟铭的律吕序位表409

四、律高与音位的辨别411

五、实验的结果417

六、十二均五音组与均律表等差的意义418

七、镛钟标音字原设计音高与律序423

八、旋宫用宫调音阶的特殊处理428

九、正变各律十二音位体系443

十、管子律最古的理由446

十一、变化音名的？（角）452

十二、固定名标音体系与五行生克458

十三、中国古代乐律概念与钟律的关系466

十四、曾侯编钟乙的最新发现479

十五、曾侯编钟乙钟铭乐学与易乐雅相通的历史价值483

第三章律数、音高、字谱的考证491

第一节 「五度生律法」的价值491

第二节 正应和与三分生律法的关系497

第三节 蕤宾与仲角同位，取阴阳合一之法498

第四节 「钟律」对应「卦律」的乐理根据501

第五节 隧音、鼓旁音与标音字原设计音高的周期平衡原理503

第四章 乐律中对於纯律的研究509

第五章 易数与律数合律519

第六章比对古代（汉前）以钟求律537

第一节 诗乐卦律与钟律537

第二节 乐有四种「五音调」的律度与钟律的关系552

第三节 就曾编定卦律六十五钟的序数与配属问题558

第四节 五度与三度相生，取得「理性化」之理598

第五节 自「定尺」作为「动尺」应用之理600

第六节 「和」字的情由602

第七章和声主器三十二磬乐609

第一节 圜丘用五度生律、旋宫起调之法609

第二节 打击乐使用无定音及定音两类617

第三节 卦律八音合调旋宫集合数总表，生周期平行四和弦619

第四节 历代钟与管弦乐制集合对照与比较619

第八章钟磬律学与分音合奏739

第一节 钟磬律的和声对位739

第二节 周期平行四和弦分音谱乐曲的律法740

第三节 八音合调律吕配钟磬，歌合管弦之理745

第四节 节奏与拍节747

第五节 多声音语「和乐」与钟磬的关系751

第六节 钟为领式，「八音五合」的技巧753

第七节 分音合奏考钟律757

第八节 分音合奏歌乐舞与钟磬律的配合759

第九节 合音协作，八音合奏的序次764

第十节 八音合调的作曲原理768

第十一节 「八音合调」取用「分音合奏」之实际770

第十二节 钟磬领式和合八音的结论782

第九章中国诗歌的声调与唱腔785

第一节 声调与唱腔的共识785

第二节 诗歌乐的构成是「词韵」与「唱腔」的结合787

第三节 声调大小均之分788

第四节 为什么略用「律吕」重用「工尺」791

第五节 「以声求诗」寻求「声乐」的吟唱技术794

第六节 何谓「和乐」与「节奏」795

第七节 声与乐的分辨802

第八节 五音声调与唱腔的技巧812

第九节 「四声谱」与「五音韵」的关系820

第十节 由「四声五音」谈到「声调」与「唱调」的问题834

第十一节 对历代诗歌声调的监赏848

第十二节 本章的结论857

第十章南管弦乐的探源与钟磬律关系859

第一节 古汉乐府南北朝「清商」情感的复现859

第二节 古调唐宋之遗音861

第三节 南管乐撩拍的说法869

第四节 从「工尺谱」分配「律吕」而论「南乐」870

第五节 五音声数增至「八声」及「九声」为闽粤音所独具872

第六节 秦楚之声合一，南音易於保持古调的价值874

第七节 南管弦乐与其他南曲的比较875

第八节 南管弦乐的特色877

第九节 南管弦乐的唱腔与谱乐喻「钟律」「变化音」手法878

第十节 南管弦乐的戏曲意义881

第十一节 就乐曲编制与演唱，表演戏曲为可能885

第十二节 南管古乐与古剧的成分888

第十三节 听陈春娥弹唱893

第十一章 编磬乐律—曾侯乙墓编磬铭文的和声与钟律的关系899

参考书目929