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第一章引言1

第一节 研究重点1

第二节 专有名称的定义1

第三节 内容探索2

第四节 基本理论3

第五节 学术的观点3

第六节 有关佛瑞艺术歌曲的研究文献4

第七节 有关佛瑞艺术歌曲的版本5

第二章「法国艺术歌曲」的前身——「浪漫曲」9

第一节 十八世纪「浪漫曲」的源由9

第二节 十八世纪「浪漫曲」的分类12

第三节 十八世纪「浪漫曲」的特性13

第四节 十九世纪「浪漫曲」的变化及发展14

第五节 十九世纪初期的「浪漫曲」作曲家15

第六节 有关十九世纪「浪漫曲」的出版20

第七节 「德国艺术歌曲」在法国21

第三章「法国艺术歌曲」探源29

第一节 法国「巴那斯派」的兴起及其诗人29

第二节 「巴那斯派」诗人的理念30

第三节 「巴那斯派」对「法国艺术歌曲」的贡献32

第四节 法国「象徵派」的兴起及其诗人39

第五节 「象徵派」诗人的理念40

第六节 「象徵派」诗人对「法国艺术歌曲」的贡献42

第一节 佛瑞的童年51

第四章佛瑞与当代其他的法国歌曲作曲家51

第二节 尼耶德梅尔学校52

第三节 恩师挚友的圣桑52

第四节 创作生涯与经历53

第五节 佛瑞的晚年55

第六节 影响佛瑞早期歌曲的作曲家56

第七节 作育英才的教育家——佛瑞57

第八节 佛瑞与其同时代的作曲家58

圣桑（C.Saint-Sa？ns,1835-1922）60

杜巴（T.Dubois,1837-1924）62

陶玛（A.Thomas,1811-1896）62

丹弟（V.d'Indy,1851-1931）63

马斯奈（J.Massenet,1842-1912）63

德·卡斯提庸（A.de Castillon,1838-1873）64

法朗克（C.Franck,1822-1890）65

杜巴克（H.Duparc,1848-1933）65

拉罗（E.Lalo,1823-1892）65

雷内普洛（C.Lenepveu,1849-1910）、瑞非（E.Rever,1823-1909）以及布于诺（A.Bruneau,1857-1934）65

麦撒杰（A.Messager,1854-1929）66

第古德瑞（L.A.Bourgault-Ducoudray,1840-1910）66

卫多（C.Widor,1845-1937）66

萧颂（E.Chausson,1855-1899）67

佛瑞作品与生平年代表68

第五章关於歌词、出版及首演作品85

第一节 歌词来源85

雨果（V.Hugo,1802-1885）86

第二节 与佛瑞相关的诗人86

戈替尔（T.Gautier,1811-1872）87

波德莱（C.Baudelaire,1821-1867）87

希维斯特（A.Silvestre,1836-1894）87

勒贡特·德·里尔（C.L.de Lisle,1818-1894）88

普度（A.Sully-Prudhomme,1839-1907）88

德·里尔—亚当（V.de 1'Isle-Adam,1838-1889）89

李士潘（J.Richepin,1849-1926）89

沙曼（A.Samain,1858-1900）89

曼迪（C.Mendès,1841-1909）90

第三节 佛瑞艺术歌曲创作的三个时期90

艺术歌曲集第一册91

第四节 出版与首演91

艺术歌曲集第二册94

艺术歌曲集第三册96

第五节 联篇歌集99

美好的歌（La Bonne Chanson）99

夏娃之歌（La Chanson d'？ve）99

封闭的花园（Le Jardin clos）100

幻影（Mirages）100

幻想的天际（L'Horizon chimérique）100

第六节 出版与发表经过100

第六章佛瑞艺术歌曲研究105

1．蝴蝶与花朵（Le Papillon et la fleur）106

2．五月（Mai）115

3．在那修道院的废墟里（Dans les Ruines d'une abbaye）123

4．渔夫之歌（Chanson du pêcheur）129

5．莉蒂亚（Lydia）138

6．爱之梦（Rêve d'amour）144

7．失踪者（L'Absent）150

8．梦醒後（Après un Rêve）160

9．妮尔（Nell）167

10．月光（Clair de lune）175

联篇歌集「美好的歌」（La Bonne Chanson）185

1．在光环中的圣女（Une Sainte en son aureole）189

2．当晨曦逐渐升起（Puisque l'aube grandit）196

3．白色的月光在森林中闪耀（La Lune blanche luit dans les bois）201

4．我曾徘徊在险恶的道路上（J'allais par des chemins perfides）208

5．我确实几乎是害怕的（J'ai presque peur,en vérité）215

6．在你走前（Avant que tu ne t'en ailles）222

7．因此，这将是一个明亮的夏日（Donc,ce sera par un clair jour d'été）232

8．不是吗？（N'est-ce pas？）238

9．冬日结束了（L'Hiver a cessé）247

第七章三个创作时期的风格特徵与比较257

第一节 早期创作阶段257

第二节 中期创作阶段258

第二节 後期创作阶段260

第四节 结论262

参考文献267

谱例来源272