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第一章中国道教音乐的历史与现状1

一、早期道教音乐的类型及主要来源2

1．祷祀歌舞音乐2

2．仙乐6

二、魏晋南北朝时期道教音乐的规范化9

1．仙乐的丰富和发展9

（1）仙歌9

（2）音诵10

（3）修斋仪式音乐11

2．南北朝道教科仪音乐的改革12

（1）葛洪与《灵宝斋仪》12

（2）寇谦之、陆修静对科仪音乐的改革13

三、唐宋元明道教音乐的传播发展17

1．唐代道教音乐发展概况17

2．宋元明道教音乐发展概况20

四、清代以来道教音乐的衰微及演变23

五、道教音乐的保存现状26

第二章道教音乐的基本特点及功能36

一、住观道与家居道的流派分野37

1．文化背景之差异40

（1）社会地位之差异40

（2）生活方式之差异42

2．音乐运用上的差异42

（1）音乐传承方式之比较42

（2）演乐目的和对象之比较44

（3）曲式结构之比较44

（4）旋律材料和旋法之比较44

（5）唱法之比较50

二、空间上的超地域性52

1．「超地域性」之表徵54

2．「超地域性」之成因56

三、时间上的古老性60

1．古代巫觋乐舞因素之保存61

2．古代音乐风格因素之遗存63

四、音乐形式的特质67

1．歌、舞、乐一体的表演形式67

2．经词文体69

3．经韵曲调69

（1）念唱腔69

（2）吟唱腔70

（3）抒咏性唱腔71

4．曲体形式79

（1）单曲结构80

（2）套曲形式82

（3）结构规律82

（4）主腔与道乐整体结构之关系91

5．曲、词关系96

（1）单个字与曲调的组合关系96

（2）完整结构的词曲组合关系96

6．乐器运用及功能102

五、道教音乐的基本功能106

1．通神娱神108

2．娱人宣导108

3．制造气氛109

4．养生怡性109

5．遣欲通仙110

第三章道教科仪音乐的基本类型及特徵111

一、何谓科仪111

二、课诵音乐112

1．课诵科仪背景述略112

2．课诵科仪中的音乐运用114

3．课诵音乐体制特点117

三、斋醮音乐118

1．斋醮科仪背景述略118

2．施食科仪中的音乐运用121

3．斋醮音乐的形式结构199

四、纪念法事音乐211

1．纪念法事背景述略211

2．纪念法事的种类及其音乐运用213

3．纪念法事的音乐形式特徵218

第四章道曲析要227

概述227

一、标题性曲目229

二、源於科仪程序的曲目245

三、取自经文首句词的曲目264

四、沿用古代音乐之曲目266

五、借用民间音乐的曲目267

第五章道教与宫廷音乐270

一、历代皇宫运用的道教音乐270

二、唐明皇与道教音乐275

三、宋徽宗创作、推行道教音乐288

四、明皇室对道教音乐的重视和扶植291

五、道乐与宫廷音乐关系论略295

第六章道教与中国佛教音乐299

一、道教对佛教仪轨制度之引进300

二、佛经文体对道乐之影响305

三、道教经韵从佛教借用新的词汇309

四、音乐形式上的共性因素312

五、佛、道音乐相互关系之特点314

第七章道教与文人音乐317

一、道教对文人音乐之影响319

二、宋姜白石歌曲的道教渊源323

第八章道教与传统戏曲音乐331

一、道教题材剧目贯穿戏曲发展史332

二、道教对戏曲创作主体的深刻影响334

三、戏曲科范源於道教斋醮335

四、两者音乐形式上的共性比较336

五、道教在戏曲音乐史上的重要作用339

第九章道教与中国古谱「声曲折」346

一、中国古谱的源头——声曲折346

二、声曲折渊源考论—从古文而符文而声曲折347

三、声曲折流变考论—从歌楼格而曲线谱而圈腔谱355

四、声曲折的其它孑遗形式述略365

第十章道教与传统器乐艺术367

一、道教科仪中的器乐运用特点367

二、传统器乐结构思维中的道教影响368

1．《二泉映月》变奏曲式中的阴阳观念369

2．数列结构与道易像数图之渊源关联373

三、道教与民间合奏乐种之融合384

四、道教与西安鼓乐386

第十一章道教与民歌392

一、民歌中的仙道风味393

二、荆楚丧歌中的道教仪式因素395

三、道乐给民歌增添了特异色彩398

四、道乐对民歌的利用407

五、道教与民歌相互关系略论414

第十二章道教在中国音乐史上的地位和作用416

一、多种传统音乐品类产生发展的促进者418

二、民族音乐的集中者418

三、民族音乐的传授者419

四、民间音乐的提高者420

五、古代音乐文化的保存者421

主要参考文献427