《中国音乐史》求取 ⇩

一历史的音乐观1

音乐与欲望1

道家的非乐2

墨家的非乐3

儒家的提倡音乐4

儒家思想独占优势5

儒家的音乐观5

一、音乐本体论6

二、音乐价值论7

三、音乐方法论9

1．礼乐相成说11

2．礼乐主德说12

3．乐德中和说15

4．礼乐节欲说16

5．礼乐受节说17

6．礼乐相节说18

中和20

音乐的欲望20

传说与信史23

二上古期：远古至战国（C.3300—246B.C.）23

时代之区分23

古代史家的出发点25

史实发生之复杂性25

上古期之特点25

初民的乐舞26

周前的乐舞26

周前的诗乐28

周前的四夷音乐29

“巫风”29

周前的其他歌曲29

周代音乐的特点30

周代音乐与典礼的关系30

周代的重要典礼30

一、祭天地31

二、祭宗庙31

三、大响礼33

四、燕礼34

五、大射34

六、养老36

七、乡饮酒37

八、乡射37

王师大献38

行军田役38

周代音乐与教育之关系39

周代的乐舞41

周代的诗乐42

华夷之分的时代相对性44

周代的外族音乐44

南音45

楚声46

周代的其他乐曲47

乐器的分类——八音49

上古期的乐器50

乐器略释54

一、金之属54

二、石之属59

三、土之属60

四、革之属60

五、丝之属64

六、木之属66

七、匏之属67

八、竹之属67

周前的乐器70

周代的乐器72

上古期的乐律——十二律73

钟律的传说76

周前的音阶——五音76

周代的十二律77

旋宫77

律管的实际应用79

周代的音阶——七音79

宫、均与调、音80

一宫七音之分配81

周代的旋宫与转调81

上古期总论82

三中古期：秦代至唐末（246B.C.—907A.D.）83

中古期的特点83

雅俗乐的区分84

一、雅乐曲调的因袭、模仿和新创84

中古期的乐调84

韶武的因袭迹象85

雅乐的相承85

两汉的雅乐86

魏晋的雅乐87

南北朝的雅乐87

隋代的雅乐88

三大舞89

唐代的雅乐89

二、民间音乐的收集与采用91

民间音乐政教价值之衰落92

汉高祖注意楚声及巴渝舞93

汉武帝采修民歌94

汉哀帝罢黜民歌95

相和歌、清商、清乐等名词的意义之变迁96

相和歌的唱奏方式97

清乐的流变98

清乐的没落100

三、外族音乐之输入、应用与同化101

（1）黄门鼓吹102

1．北狄乐与鼓吹102

（2）骑吹103

（3）横吹103

鼓角横吹及胡角103

鼓角横吹与北歌105

（4）短？歌106

隋鼓吹107

唐鼓吹108

天竺乐109

2．西域音乐之影响创作109

龟兹乐110

西凉乐111

高昌乐112

？乐113

安国乐113

疏勒乐113

四、创作音乐的消化外族音乐115

（2）太平乐117

（1）安乐117

唐玄宗时坐立部伎各曲117

1．立部伎八部117

（6）上元乐118

（8）光圣乐118

（7）圣寿乐118

2．坐部伎六部118

（5）大定乐118

（4）庆善乐118

（3）破阵乐118

（1）？乐119

（2）长寿乐119

（3）天授乐119

（4）？歌万岁乐119

（5）龙池乐119

（6）小破阵乐119

燕乐意义之变迁120

燕乐与法曲122

唐玄宗前的创作曲123

道曲124

唐玄宗时的创作曲124

道曲与道调之区别125

道曲的两种意义125

羯鼓曲125

唐玄宗以後的创作曲125

琵琶曲126

琴曲127

唐曲内容述例127

霓裳羽衣曲127

六幺128

阳关三叠129

杨柳枝130

柘枝130

凉州130

唐代大曲131

中古期间音韵学与诗歌的关系135

绝诗内容的安排135

绝律的音韵格律135

音韵学的产生及演变137

音韵学与诗歌141

中古期的乐器143

中古期的乐律151

汉刘歆律152

汉京房六十律152

汉蔡邕铜籥律154

魏杜？律154

魏笛律155

晋荀勖律155

晋荀勖十二笛155

宋何承天三分损益均差律161

宋钱乐之三百六十律161

宋齐梁陈律163

东魏高闾律准163

梁武帝四通十二笛163

梁武帝律165

後魏东魏北齐律166

北周前律166

北周後律167

隋前古琴纯律167

隋前古琴宫调171

苏祗婆龟兹宫调172

隋开皇初年律172

郑译八十四调173

新音阶之应用173

隋开皇十年万宝常水尺律175

隋刘焯等差管律175

隋大业中律177

唐贞观雅乐律177

唐贞观中祖孝孙八十四调177

唐俗乐二十八调178

俗乐音阶形式179

唐俗乐律181

唐清商律182

唐俗乐的角调182

俗乐二十八调的音位182

唐二十八调之异名184

唐魏延陵律184

唐古律185

唐俗乐新音阶主调音187

中古期总论187

近世期的特点189

四近世期：五代至清末（907—1911A.D.）189

一、拟古的雅乐190

近世期的曲调190

二、拟古的诗乐192

三、外族音乐202

1．近世期的鼓吹乐202

宋鼓吹乐202

辽鼓吹乐202

金鼓吹乐203

清鼓吹乐204

元明鼓吹乐204

2．近世期的其他外族音乐210

元达达乐210

清之蒙古乐210

笳吹210

番部合奏212

清回部乐213

清准部乐213

四、词曲音乐214

清廓尔喀乐214

清番乐214

词曲音乐的曲调215

词215

传踏215

大曲216

曲破218

法曲219

赚词221

诸宫调222

宋宫本杂剧223

剧乐的流变223

金院本224

元杂剧224

元院本226

南戏226

五、其他曲调228

琴曲228

琵琶曲229

其他曲调229

曲韵的发展230

近世期间音韵学与词曲的关系230

曲韵南音化231

曲韵的分目232

曲韵南音化的原因235

传统久远的昆曲社235

惠杏村吴畹卿之曲韵统系237

曲韵与南音之异239

声韵与音乐之关系240

歌曲音韵的将来241

字调与乐调之关系242

总则245

歌曲配字原则245

一、单字多音腔格245

二、单字多音繁腔246

三、二音跳腔248

四、前後字间的音调关系249

五、例外255

昆曲字调分析之例255

二、字调的音势作用260

字调与乐调关系之推论260

一、字调与歌音的向中性260

三、南曲字调之北音化261

四、北曲字调之变通262

五、所谓“北主刚劲，南主柔媚”的原因262

词曲音乐的点板263

词曲音乐的宫调264

一、决定选取何音为宫264

二、决定选取何音为主265

三、各个曲牌的音乐结构266

四、套式的形成267

近世期的乐器267

近世期的乐律281

後周王朴律281

後周王朴律准281

宋初律282

拱宸管为正律器282

宋乾德中和岘律283

九弦琴及五弦阮宫调283

宋景祐中李照律284

宋初琵琶宫调284

宋景祐中实际用律285

宋景祐中旧乐律285

宋皇祐中阮逸胡瑗律285

沈括所称宋初之燕部律及後来之燕部律286

宋初至熙宁间的教坊律287

宋神宗熙宁中教坊律287

宋神宗元？中杨杰刘几律287

宋徽宗崇宁中魏汉津帝指律288

元祐中教坊新音阶主调音288

宋哲宗元祐中范镇律288

宋徽宗大观政和中刘昺律289

宋徽宗政和中宴乐宫调289

宋徽宗政和後的宴乐律289

宋徽宗宣和中田为太正少三律290

南宋大乐律290

蔡元定十八律291

南宋时古琴官调296

宋元明以来燕乐官调的沿革297

明朱载堉等律300

明太常笛新音阶律300

金元明雅乐律300

清康熙间民间笛上宫调305

清康熙前民间箫上及三弦上宫调307

宋明间箫笛上半孔按法308

清圣祖曲解三分损益律310

清代应律的管乐器313

清庄亲王改订词曲宫调317

清代论律诸家321

历代弦律比较表323

历代管律黄钟音高比较表325

民间流行之工尺谱327

近世期总论330

结论332

四种冲突332

民间音乐与外来音乐334

诗歌与音乐335

民间音乐与时间性335

民间音乐的丰富336

对於民间音乐的态度337

尾声340