《隋唐五代燕乐杂言歌辞研究》求取 ⇩

第一章绪论1

第二章隋唐燕乐11

一、“燕乐”的名义和“词”的名义13

二、隋唐燕乐的内容及其性质18

三、西域乐舞的输入25

四、汉族音乐对胡乐的吸收35

五、关于乐律、乐器和夷夏之辨42

小结51

第三章曲子53

一、曲子及其特征53

1.隋唐曲子的节奏56

2.隋唐曲子的曲体58

3.隋唐曲子的题材和风格61

二、风俗歌、妓歌和曲子的产生63

1.风俗歌65

2.妓歌72

三、杂言曲子辞83

1.调名84

2.齐杂言同调异体87

3.篇章体制92

四、关于“依调填辞”99

1.敦煌曲子辞的“依调填辞”100

2.文人曲子辞的依调填辞106

3.对词律的评价113

小结119

第四章大曲123

一、魏晋大曲124

1.魏晋大曲的体制及其配辞特点126

2.魏晋大曲的形成131

3.魏晋大曲产生和流行的时代135

二、唐大曲一百二十一曲140

1.宫廷燕乐大曲141

2.教坊大曲149

三、唐大曲的体制与歌辞176

1.唐大曲的体制176

2.唐大曲曲辞181

3.杂言大曲辞187

小结196

第五章著辞199

一、著辞和酒筵歌舞、酒令伎艺200

1.酒筵歌舞200

2.酒令伎艺202

3.著辞同酒筵歌舞、酒令伎艺的关系206

二、著辞和曲子辞211

1.著辞发展的历史条件211

2.著辞的曲调特征222

3.唐著辞对于后世歌辞的影响228

三、杂言著辞232

1.送酒辞233

2.改令辞236

3.杂言著辞探源之一——嘲241

4.杂言著辞探源之二——改令和还令244

小结248

第六章琴歌251

一、琴曲在隋唐燕乐中的地位251

二、琴歌和隋唐五代琴歌文献258

1.关于琴曲配辞的问题258

2.隋唐五代琴歌文献266

三、杂言琴歌272

1.杂言琴歌和杂言谣歌272

2.杂言琴歌和杂言曲子275

3.《胡笳十八拍》和杂言琴大曲280

4.宫声十小调：琴曲与词调的关系291

5.关于韩愈《琴操》296

小结300

第七章谣歌303

一、对谣歌与歌曲关系的历史回顾305

二、隋唐五代谣歌316

1.民间谣歌316

2.文人谣歌323

3.隋唐五代谣歌的特点339

三、杂言谣歌辞346

1.骚体——谣歌和传统音乐的关系347

2.“三三七”体——在民歌影响下的文人谣歌辞，曲子的谣歌化349

3.“吟”和长篇杂言谣歌352

4.杂言谣歌辞中的声辞356

小结360

第八章讲唱363

一、隋唐五代的讲唱艺术363

1.俗讲363

2.转变367

3.唱词372

4.说话375

二、佛教歌唱的音乐源流381

1.呗赞音乐和西域梵声的输入381

2.唱导和佛教音乐的部分汉化383

3.佛曲和中国佛教音乐系统的形成387

三、唐代佛教歌唱的音乐389

1.佛教讲唱中的梵声390

2.佛教讲唱中的俗乐398

四、杂言讲唱辞406

1.杂言俗讲歌辞406

2.杂言佛教唱词410

3.杂言民间唱词413

4.关于《五更转》和《十二时》420

5.关于“三三七七七”体427

小结431

关于佛教音韵之学同汉语四声说关系的一点讨论436

第九章隋代杂言歌辞概述439

一、南北文化融合形势下的隋代音乐439

二、“近代曲辞”的兴起445

三、隋杂言455

小结466

关于隋代歌辞史料的一点讨论468

第十章结论469

附录：敦煌舞谱校释485

征引书目507

术语索引533

曲调名索引561

后记587