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燕乐1

§1 燕乐的性质与内容1

燕乐探微1

§2 汉代燕乐的大概2

§3 燕乐内容的分析及其远源4

§4 唐燕乐和燕乐调的速写5

§5 七部乐 九部乐 十部乐6

§6 立、坐部伎与燕乐9

§7 十部乐的来历及内容10

§8 隋唐时外族乐传入中国之时代简表（表1）20

§9 清商乐的起源及其流转情形23

清乐23

§10 北朝也有《清商乐》24

§11 爱好音乐的两位后主25

§12 隋代的清商27

§13 清商乐的鸟瞰28

§14 相和歌与吴歌西曲31

§15 唐初的清乐曲33

§16 清乐消失的原由34

§17 清乐四十四曲的分类35

§18 清乐的调；平、清、瑟三调为清角、清商、下徵37

§19 清乐所用的乐器（表2）42

§20 法曲出自清商而始于隋44

法曲44

§21 法曲与清乐的消长46

§22 从乐调和流传方面来观察法部48

§23 法曲中又有道曲佛曲的成分50

§24 道调法曲非道调宫法曲辨51

§25 法曲之初即佛曲54

§26 唐初的五调法曲56

§27 可以考见的法曲59

§28 二十五法曲考略62

§29 二十五法曲分类研究87

§30 法曲与清乐、燕乐、西凉、龟兹各部乐所用乐器及歌舞人比较表（表3）88

§31 二十五法曲所属的宫调93

§32 为法曲下一结论99

琵琶101

§33 直项琵琶101

§34 曲项琵琶105

§35 废拨用手始于五弦109

§36 曲项琵琶手弹的开始时期111

§37 曲项的物理作用117

印度乐律浅说119

§38 燕乐调的整理，国人责无旁贷119

§39 苏祗婆琵琶调120

§40 龟兹音乐源于印度121

§41 印度音阶及其“律”122

§42 印度七调碑上的音阶123

§43 印度音乐吠陀中的音阶124

§44 苏祗婆调与印度乐调的比勘125

§45 般赡调即Pancama调127

§46 《隋书》中声名与调名的次序不符128

§47 向文中有可商榷者一129

§48 向文中有可商榷者二131

§49 向文中有可商榷者三133

§50 附论日本的两种旋法136

§51 释“旦”137

下徵调140

§52 下徵调考略140

§53 下徵调的远源143

§54 苏祗婆调是ni调，即是下徵调147

§55 在日本所传唐乐的实例中亦可证实150

§56 再论下徵调及徵调法152

§57 隋代清乐亦用徵调音阶159

§58 应声即大吕、即a、即勾字说161

§59 印度琵琶调的西来说163

旋宫乐与转调乐165

§60 固定音阶与随调音阶165

§61 琵琶上亦可证明用随调音阶168

§62 音阶的复古169

§63 中国自有的调不止宫调一种175

§64 清商与旋宫乐的废兴177

§65 五哑钟是镈钟及其来历179

调名181

§66 “均调名”与“律调名”181

§67 “之调式”与“为调式”182

§68 “内调”与“外调”186

隋唐间的几种尺律189

§69 清商律189

§70 北周玉尺律191

§71 北周铁尺律（隋名调钟律水尺律）191

§72 隋万宝常水尺律193

§73 郑译调附考194

§75 唐初祖孝孙定乐未改律196

§74 隋毛爽梁表尺律196

§76 张文收律的确定197

§77 林书的歧路亡羊与削足适履199

§78 张文收律相同于玉尺律201

§79 记载欠明的魏延陵律202

§80 殷盈孙修乐未改律203

§81 下徵调不怎么低205

§82 隋唐间各种尺律比较表（表4）206

宋律概貌208

§83 王朴律208

§84 和岘律209

§85 李照律210

§86 阮逸、胡瑗律211

§87 杨杰、刘几律212

§88 范镇律212

§89 魏汉津律212

§90 宋教坊乐前律213

§91 宋教坊乐后律214

§92 隋唐宋尺律表（表5）214

乐律乐调上的几个问题216

§93 《隋志》中两点疑问的假释216

§94 隋代钟磬编悬之制219

§96 蔡元定的《燕乐原辨》221

§95 事实上无可旋宫221

§97 雅乐律上的几点事实225

§98 唐代尺律无雅俗之分228

角调之谜（一）231

§99 角无正闰所谓闰角者谬也231

§100 《乐髓新经》中的角调233

§101 《梦溪笔谈》中的角调（表6）236

二十八调239

§102 二十八调是琵琶调239

§103 《燕乐考原》与《乐律表微》240

§104 《声律通考》与《隋唐燕乐调研究》242

§105 《乐府杂录》与《琵琶录》243

§106 《新唐书·礼乐志》245

§107 《乐髓新经》等几种宋人著作246

二十八调表（齐均编次）（表7）247

§108 各书编次的中心248

二十八调表（齐调编次）（表8）249

§109 《梦溪笔谈》“布在十一律”之说的证明251

§110 苏祗婆琵琶的七调五均252

§111 所以为此七均的原由（两种七均）254

二十八调的种种研究256

§112 金风调的研究及二十八调的时代问题256

§113 从时号上观察（兼论林钟角）259

§114 从文献上取证264

§115 从曲名上辨认265

§116 从均调上分析（兼论《乐府杂录》中之太簇角调应为太簇羽调）267

§117 从尺律上考订271

§118 从落调上审查（一）276

§119 从落调上审查（二）（表9）（表10）二十八调起均落调表（表11）278

§120 二十八调研究的总结和余论284

§121 律虽不同而落调则一287

§122 乞食调的研讨288

§123 陈旸《乐书》“胡曲调”与“李唐乐府曲调”的开究（表12）291

§124 《乐书》“曲调”匡谬294

琵琶调弦法297

§125 《声律通考》与《中乐寻渊》的调弦法297

§126 日本传自唐代的五种调弦法299

§128 龟兹琵琶四弦四柱300

§127 鳞次法则300

§129 原则性基本性的调弦法301

§130 转调的限制303

§131 日本所传调弦法上的律304

§132 越调调弦法306

§133 平调、大食调调弦法307

§134 双调调弦法308

§135 黄钟调调弦法309

§136 般涉调调弦法310

§138 调弦法中的几点法则312

§137 经济原则312

§139 调弦法中应有一基本的总式313

§140 道调宫调弦法的“还原”315

道调宫调弦法还原图（1）316

道调宫调弦法还原图（2）317

道调宫调弦法还原图（3）317

§141 原是阿拉伯琵琶的基本式319

§142 一弦一旦通盘转调的法则320

§143 《乐府杂录》四声七运概释322

四声二十八调落调表（表13）325

§144 调弦法究有多少326

§145 第五弦恰为徵弦330

五弦弹徵调的秘密330

§146 道调宫调弦法的扩张331

§147 “商角同用，宫逐羽音”之谜334

§148 忽视了前三字，以致成为打不破的谜336

§149 贺序、元诗的索解337

§150 无异一柄秘钥338

角调之谜（二）341

§151 论角调兼论徵调341

§152 徵角二调来自清乐343

§153 证明宋代无角调345

§154 角调来源的探讨347

§155 林、凌二氏对于角调的见解348

§156 “心目俱乱”的角调350

俗谱字354

§157 也许北朝时已有之354

§158 唐宋谱字配律不同357

§159 宋代无高五律的尺律358

§160 正体谱字与草体谱字360

§161 草体谱字又称半字谱362

§162 俗谱字来源略论365

§163 敦煌谱与日本所传的唐谱367

骠国之两头笛370

§164 一笛备二均声370

§165 疑是定音器373

后记374