《苏轼诗歌研究》求取 ⇩

第一章　苏轼“野性”论1

一　“野性”的萌生期6

二　“野性”的发展期8

三　“野性”的形成期17

四　“野性”的反思期30

五　“野性”的成熟期43

第二章　苏轼“以文为诗”论50

一　“以文为诗”产生的宏观认识52

二　诗与散文关系的探讨61

三　苏轼“自然艺术”美学思想的简单探讨68

四　苏轼“以文为诗”艺术实践的考察76

（一）在字法方面的“以文为诗”77

（二）在句法方面的“以文为诗”85

（三）在章法结构上的“以文为诗”94

第三章　苏轼“以议论为诗”论108

一　苏轼“以议论为诗”与“意境”说的关系112

二　苏轼“以议论为诗”所形成的“情境”127

三　苏轼“以议论为诗”与“艺术抽象”的关系135

四　苏轼“以议论为诗”所形成的“艺术抽象”143

五　苏轼“以议论为诗”产生原因的探讨157

（一）苏诗“情境”产生原因的归纳157

（二）苏诗“艺术抽象”产生的宏观认识164

（三）苏轼的“神似”理论168

第四章　苏诗“尚理”论178

一　宋代社会与“尚理”关系的探讨179

二　苏诗“尚理”的艺术特点182

（一）寓哲理于意象，以意象象征哲理183

（二）“不识庐山真面目”，只缘“理”在“意象”中186

（三）简议议论在其中的作用196

第五章　苏轼“以才学为诗”论205

一 “以才学为诗”产生原因的探讨205

二　“以才学为诗”的理论探讨210

三　苏轼“以才学为诗”的理论和艺术实践212

第六章　苏轼“以文字为诗”论219

一　简议苏轼“以文字为诗”的产生原因221

二　苏轼“以文字为诗”的艺术实践223

（一）对“和韵”的探讨224

（二）对所谓“戏”字的考察230

（三）对“回文诗”、“谐隐诗”、“神智体”、“谜语诗”等的思考233

三　小议文学与游戏、娱乐的关系237

结束语241

附录一 试论《东坡志林》的写意艺术245

游金山寺260

附录二 苏轼诗词注译260

饮湖上初晴后雨263

百步洪264

澄迈驿通潮阁二首（选一）267

江城子268

水调歌头270

定风波272

念奴娇274

水龙吟276

临江仙279

蝶恋花280

附录三 苏轼诗词赏析283

和子由渑池怀旧283

腊日游孤山访惠勤惠思二僧284

六月二十七日望湖楼醉书288

东栏梨花289

舟中夜起291

淮上早发294

汲江煎茶295

倦夜298

行香子299

虞美人302

浣溪沙304

卜算子305

定风波308

西江月310

蝶恋花312