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上编马列文论与宏观文艺学3

第一章马列文论的哲学基础3

第一节 哲学基础的总体性原则3

目 录3

第二节 马列文论与唯物史观6

第三节 社会实践与艺术生产9

第一节 马克思主义意识形态理论的提出与文艺12

观念的根本变革12

第二章马克思主义的意识形态理论与文艺观念12

第二节 马克思主义意识形态理论的基本内容14

第三节 坚持和发展马克思主义的意识形态理论24

第三章马克思主义的人论与文学27

第一节 马克思主义的人学理论27

第二节 马克思主义的人论与文学34

第四章马列文论与文艺社会学40

第一节 文艺的社会意识形态性40

第二节 影响文艺创作的社会因素45

第三节 文艺的社会功能49

第一节 艺术审美意识的本质特征54

第五章马列文论与文艺美学54

第二节 艺术主体与艺术客体的辩证关系58

第三节 实践是主客体之间的桥梁和纽带64

第六章马列文论与文艺心理学67

第一节 研究文艺心理学的原则67

第二节 文艺心理学的对象69

第三节 研究文艺心理学的中介73

第一节 马克思主义的道德伦理75

第七章马列文论与文艺伦理学75

第二节 “道德决定论”的迷误77

第三节 关于文艺的道德职能81

第四节 文艺的历史评价和道德评价84

第八章马列文论与文艺人类学91

第一节 马克思主义与人类学91

第二节 文艺与人类的发展史96

第三节 文艺的人类学意义和价值102

第一节 方法论与艺术观念106

第九章马克思主义的艺术研究方法论106

第二节 唯物辩证法是艺术研究方法的理论基础111

第三节 艺术研究方法论的基本原则113

中编马列文论与艺术规律123

第十章艺术本质论123

第一节 艺术是一种特殊的社会意识123

第二节 艺术是自由的精神生产124

第三节 内容的自由性与形式的自由性128

第四节 内容与形式完美融合的自由性131

第五节 艺术是人的自由本质的独特性表现133

第十一章创作方法论135

第一节 马克思恩格斯现实主义理论的发展概说135

第二节 现实主义的美学要求139

第三节 关于“莎士比亚化”142

第十二章艺术起源论146

第一节 马克思主义的艺术起源论146

第二节 马克思主义艺术起源论的基本特征151

第一节 关于艺术真实的理论153

第十三章艺术真实论153

第二节 关于艺术反映生活本质的理论158

第十四章艺术典型论162

第一节 典型问题的一般原理162

第二节 典型形象的创造168

第三节 典型环境中的典型人物173

第十五章艺术倾向论177

第一节 马克思主义论艺术倾向177

第二节 艺术倾向性的内涵与外延182

第三节 艺术倾向性的审美表现形态185

第十六章艺术创作论188

第一节 艺术创作的性质188

第二节 艺术创作的主体191

第三节 艺术创作的过程198

第十七章艺术欣赏论201

第一节 艺术欣赏的性质201

第二节 艺术欣赏的心理特点208

第一节 艺术批评的理论前提216

第十八章艺术批评论216

第二节 艺术批评的标准218

第三节 艺术批评的方法和态度224

第十九章艺术价值论226

第一节 价值及艺术价值226

第二节 艺术的总体价值目标230

第三节 艺术的审美功能235

第一节 艺术思维论的渊源及其创立239

第二十章艺术思维论239

第二节 思维掌握世界的方式243

第三节 艺术思维的基本特点248

第二十一章艺术风格论253

第一节 艺术风格的审美特性253

第二节 社会主义文艺政治方向的一致性和艺术风格的多样性258

第三节 艺术的民族风格263

第二十二章艺术思潮论267

第一节 文艺思潮、哲学思潮和社会思潮267

第二节 文艺思潮和文艺创作275

第三节 文艺思潮的社会根源279

第二十三章悲剧喜剧论283

第一节 关于悲剧283

第二节 关于喜剧292

第二十四章艺术发展论298

第一节 艺术形式发展的不平衡关系298

第二节 艺术同社会一般发展的不平衡关系301

第一节 艺术的一般规律308

第二十五章艺术规律论308

第二节 艺术的特殊规律314

第二十六章艺术的民族性和世界性320

第一节 民族性与世界性的辩证关系320

第二节 “两种民族文化”与艺术的世界性328

第二十七章关于文艺的人性与阶级性331

第一节 文艺与人性331

第二节 文艺与人的阶级性336

第三节 文艺与共同人性341

第一节 关于异化问题347

第二十八章异化、人道主义与文学艺术347

第二节 关于人道主义问题354

第三节 关于异化理论、人道主义的理论与文学艺术359

第二十九章审美理想论364

第一节 艺术是追求人的目的的审美活动364

第二节 人的全面发展与审美理想的最终统一368

第三节 理想与现实的完美融合373

义的审美理想377

第四节 反映社会主义的时代精神与表现社会主377

下编马列文论与社会主义文艺381

第三十章经典作家论社会主义文艺的本质和特征381

第一节 社会主义文艺属于最广大的人民群众381

第二节 社会主义文艺以马克思主义为指导思想384

第三节 社会主义文艺要为社会主义服务388

第四节 最大限度地满足广大人民群众的审美需求391

第五节 社会主义文艺是新的真正伟大的艺术393

第三十一章社会主义文艺的主旋律和多样化397

第一节 生活的主旋律与文艺的主旋律397

第二节 主旋律的表现形态400

第三节 主旋律与多样化404

第三十二章经典作家论塑造社会主义新人形象408

第一节 新人形象出现的历史必然性408

第二节 新人形象的思想品格411

第三节 塑造新人形象的重要意义413

第三十三章 经典作家论社会主义文艺的党性和人民性421

第一节 关于人民性421

第二节 关于党性426

第三节 关于人民性和党性432

第一节 文艺与时代精神433

第三十四章经典作家论文艺表现社会主义的时代精神433

第二节作家与时代436

第三十五章建构当代形态的具有中国特色的443

马克思主义文艺学443

第一节 建构当代形态的具有中国特色的马克443

思主义文艺学是历史赋予我们的重任443

第二节 如何建构当代形态的具有中国特色的447

马克思主义文艺学447

后记456