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上篇 对位法3

第一章 对位旋律写作原则3

第一节 音高关系4

第二节 节奏关系10

第三节 句幅关系14

第四节 写作示范18

练习一20

第二章 对位中旋律的类型22

第一节 对位中旋律的不同形态22

第二节 对位中旋律的组合形式29

第三节 旋律的对比性质31

第四节 写作示范40

练习二41

第三章 二声部复对位45

第一节 复对位的基本概念45

第二节 八度复对位47

第三节 十二度复对位50

第四节 写作示范55

练习三57

第四章 倒影与逆行60

第一节 倒影60

第二节 逆行66

练习四73

第五章 二声部模仿75

第一节 模仿的基本特点75

第二节 原形模仿77

第三节 变形模仿81

第四节 综合模仿86

练习五89

第六章 卡农92

第一节 卡农的基本特点92

第二节 卡农的写作步骤94

第三节 有终卡农96

第四节 无终卡农100

练习六102

第七章 模进105

第一节 模进的基本特点105

第二节 卡农模进108

第三节 对比模进113

第四节 复对位模进116

练习七119

第八章 多声部对比式写作121

第一节 和声基础121

第二节 节奏组合123

第三节 织体类型125

第四节 复对位129

练习八133

第九章 多声部模仿136

第一节 原形模仿136

第二节 变形模仿141

第三节 二重模仿143

练习九148

第十章 多声部综合织体写作150

第一节 模仿与复对位150

第二节 倒影与复对位153

第三节 模仿与对位旋律156

练习十160

下篇 复调音乐体裁164

第十一章 复调小曲164

第一节 概述164

第二节 一段式复调小曲165

第三节 多段式复调小曲174

练习十一182

第十二章 卡农小曲185

第一节 原型模仿卡农小曲185

第二节 变形模仿卡农小曲193

第三节 卡农与其他手法综合运用的小曲201

练习十二204

第十三章 创意曲(一)--巴赫的创意曲205

第一节 概述205

第二节 巴赫二部创意曲范例分析207

第三节 巴赫三部创意曲范例分析215

练习十三225

第十四章 创意曲(二)--运用民族调式写作的创意曲226

第一节 小创意曲226

第二节 单主题创意曲232

第三节 双主题创意曲239

第四节 以“序曲”作为标题的创意曲242

练习十四249

第十五章 赋格曲(一)--呈示部分251

第一节 概述251

第二节 赋格的主题253

第三节 赋格的答题257

第四节 赋格的对题261

第五节 赋格呈示部的基本格式263

第六节 对应呈示部265

练习十五269

第十六章 赋格曲(二)--间插段 中部 再现部272

第一节 间插段272

第二节 赋格的中部279

第三节 赋格的再现部285

第四节 持续音与结束句291

练习十六293

第十七章 赋格曲(三)--民族调式赋格曲分析295

第一节 二部小赋格曲295

第二节 三部赋格曲302

第三节 格式特殊的赋格曲320

练习十七336

第十八章 支声复调337

第一节 支声复调的概念337

第二节 支声复调的基本形态340

第三节 支柱音与支柱性特征音调346

第四节 和声特性与旋律线条349

第五节 运用支声手法的风格要求358

第十九章 复调写法在主调音乐中的运用365

第一节 主调织体中的复调因素365

第二节 段落内部两种织体的交替写法381

第三节 段落之间两种织体的交替写法385

第四节 赋格段396