《中国现代版画史》求取 ⇩

序言 力群1

概说1

关于版画的一些基本概念1

第一编 萌芽期的中国现代版画（1929—1937）3

第一章 萌芽期的木刻运动3

第一节 时代背景3

中国古代版画发展述略5

第二节 鲁迅为什么倡导版画6

欧洲版画发展概观8

第三节 介绍欧洲的版画和复印中国的古刻9

第四节 沪杭木刻社团的勃兴14

第五节 平津木刻研究会和北方木刻运动25

第六节 广州现代版画会和南方木刻运动32

第七节 上海木刻运动的复苏和版画导师鲁迅的逝世37

第二章 萌芽期木刻创作一瞥43

第一节 概况和特点43

第二节 革命现实主义诸家48

第三节 表现主义倾向诸家64

第三章 萌芽期的中外版画交流73

第四章 鲁迅对版画理论的贡献77

第五章 成长期国统区的木刻运动95

第一节 时代背景95

第二编 成长期的中国现代版画（1937—1949）95

第二节 全国性木刻社团的成立及其衍变99

第三节 国统区的省区木刻运动113

第四节 香港木刻运动125

第五节 台湾木刻运动130

第六章 成长期国统区木刻创作掠影135

第一节 概况和特点135

第二节 国统区革命现实主义画派137

第七章 成长期解放区的木刻运动165

第一节 延安木刻运动纪盛165

第二节 鲁艺木刻工作团在敌后170

第三节 晋察冀和晋绥木刻运动177

第四节 新四军木刻运动181

第八章 成长期解放区木刻创作巡礼185

第一节 概况和特点185

第二节 解放区延安画派187

第九章 成长期的中外版画交流209

第十章 《讲话》的发表及其对版画艺术的巨大影响217

第三编 发展期的中国现代版画（1949-1966）227

第十一章 发展期的版画运动227

第一节 时代背景227

第二节 中国美术家协会的成立和全国第一至第五届版展的举行230

第三节 关于风景画和套色木刻的讨论234

第四节 四川画派的独领风骚240

第五节 北大荒画派的异军突起243

第六节 江苏水印画派的蓬勃发展247

第十二章 发展期版画创作管窥251

第一节 概况和特点251

第二节 北京版画的先驱和新秀255

第三节 沪杭版画的先进和新锐277

第四节 广东版画三杰289

第五节 四川画派的前辈和新人299

第六节 北大荒画派的精英315

第七节 江苏水印画派的支柱325

第八节 其他省区的版画健将331

第九节 铜、石版画的开拓者340

第十三章 发展期的中外版画交流347

第四编 非常期的中国现代版画（1966—1976）355

第十四章 非常期的版画运动355

第十五章 非常期版画创作举贤363

第十六章 非常期艺术理论之分野377

第五编 繁荣期的中国现代版画（1976—1994）387

第十七章 繁荣期的版画运动387

第一节 时代背景387

第二节 中国版画家协会的成立和全国第六至第十届版展的举行389

第三节 四川画派的继续活跃395

第四节 北大荒画派的风格蜕变398

第五节 江苏水印画派的欣欣向荣403

第六节 云南画派的出奇制胜406

第七节 版画群体的星罗棋布408

第八节 藏书票艺术的备受青睐413

第九节 儿童版画的生机勃勃417

第十节 台湾和香港的版画潮流421

第十八章 繁荣期版画创作巡礼427

第一节 概况和特点427

第二节 北京版画的老中青作家430

第三节 沪杭版画的新奉献448

第四节 四川画派的新发展456

第五节 北大荒画派的三代人468

第六节 江苏水印画派的作家们480

第七节 云南画派的骨干和新星489

第八节 群体版画的代表人物496

第九节 其他省区的版画群星501

第十节 “三版”艺术的新发展523

第十一节 台港版画的优秀代表532

第十九章 繁荣期的中外版画交流539

第二十章 繁荣期版画理论之我见547

后记571

重版后记579

彩色插图581