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第一章 电影观众学导论1

第一节 电影观众学的研究对象和内容1

一 观影心理结构2

二 观影过程3

三 观影欣赏反应4

四 电影与观众的相互作用5

五 观众群体和个体的描述和类分5

六 观众学批评6

二 电影观众学与电影美学7

一 电影观众学与电影心理学7

第二节 电影观众学与其它学科的联系与区别7

三 电影观众学与社会学8

四 电影观众学与接受美学8

五 电影观众学与文化学8

六 电影观众学与传播学9

七 电影观众学与叙事学9

八 电影观众学与电影市场学9

第三节 电影观众学的研究方法和途径10

第二章 电影观众研究的历史与现状13

第一节 中国电影观众研究的历史回顾与现状描述13

第二节 世界电影观众研究的历史回顾与现状描述19

第三章 观赏电影作品的先在结构28

第一节 先在结构对电影观赏的决定和影响28

第二节 先在结构中的文化因素30

第三节 先在结构中的经验图式31

第四节 先在结构中的个性心理33

第五节 先在结构中的知识积累34

第六节 先在结构中的本能愿望35

第七节 先在结构中的时代影响36

第八节 先在结构的功能作用39

一 运动型影片的发行放映实绩41

第一节 影像运动的观赏知觉41

第四章 观赏电影作品的视觉心理41

二 影像运动吸引观众之谜45

三 位移：观众感知影像运动的视觉条件46

四 感知·影像的从属等级关系与运动48

五 感知·色彩明暗与影像运动50

六 感知·框架与物体的互逆运动50

七 感知·影像运动的方向与速度52

八 感知·被摄物的大小与运动速度53

九 感知·影像运动的内在动力和外在动力54

一 观众对色彩的生理反应56

第二节 观众对影像色彩的观赏知觉56

二 人眼对色彩的感知原理59

三 观众视觉的色疲劳59

四 观众视觉的色对比60

五 观众对互补色的感知61

六 观众对色温的感知62

七 观众对色彩性质的理解63

八 观众对色彩重量的感知64

九 观众对影像色彩流动的感知64

十 观众对色彩真实的要求65

十一 观众对影像色彩的感知差别66

第三节 观影视知觉中的简化倾向68

一 简化略说68

二 简化与结构的统一69

三 简化·记忆图式对画面图式的应合与改造71

四 简化·画面结构与意义结构的对应与吻合76

五 简化·画面图式与心理需要的对立吻合77

六 简化·选择自然事物中力的样式78

第四节 观众对平衡构图的视觉反应79

一 画面的构图平衡与视觉愉悦79

二 观众喜欢平衡构图的心理原因80

三 构图平衡与意义的确定82

第五节 观众对倾斜构图的视觉反应85

一 倾斜构图与视觉刺激85

二 观众期待倾斜构图的心理原因85

三 倾斜构图欣赏需要的历史发展86

四 从倾斜构图中感知运动87

第五章 观赏电影的情绪心理90

第一节 观影作为情绪体验90

第三节 观片情绪产生的前提91

第二节 观片过程中的情绪类型91

第四节 情绪的产生93

一 深层能量94

二 影像刺激94

1 恐惧的产生94

2 焦虑的产生96

3 愤怒的产生96

4 欢乐的产生97

5 悲哀的产生97

三 评价与认知98

五 演员表情引发的情绪99

四 后天学习99

第五节 情绪的表现100

第六节 观赏电影的情感过程102

第七节 观片情感的作用103

第八节 观片情绪的特点106

第六章 华夏文化观影心理描述——中国电影观众的观片格式塔108

第一节 观片文化心理结构概说108

第二节 教化需求112

第三节 人生态度115

第四节 伦理观念119

第五节 情感方式121

第六节 怜悯仁爱123

第七节 团圆之趣126

第八节 视觉方式130

第七章 面对观众的电影叙事135

第一节 叙事依赖观众135

第二节 叙事假定观众136

第三节 叙事尊重观众139

第四节 叙事引导观众143

第五节 叙事控制观众148

第六节 叙事改变观众155

第八章 面对叙事的电影观众157

第一节 阅读好恶158

第二节 阅读过程167

第三节 阅读创造172

第四节 阅读理解175

第五节 阅读变化177

第六节 阅读自尊178

第九章 纪实片的电影机制与欣赏同化180

第一节 纪实片的存在理由——观众对纪实片的心理欲求和期待视野181

第二节 纪实影片的电影机制——纪实美学指导下的影像符号系统190

第三节 纪实手段的自身局限——无法精确全面地复原现实194

第四节 纪录真实的依赖凭靠——观赏影片的心理经验197

第五节 纪实影片的最新发展——纪实片由美学原则转向纪实风格203

第十章 实验片的电影机制与欣赏同化208

第一节 实验电影的观众208

第二节 观众对实验片的期待视野211

第三节 实验片的电影机制213

第四节 拟想观众的呼应与普通观众的接受225

附录 探索的超前度与继承的固守量227

第十一章 娱乐片的电影机制与欣赏愉悦231

第一节 观众身心愉悦之一：视觉快乐232

第二节 观众身心愉悦之二：替代满足236

第三节 观众身心愉悦之三：紧张刺激237

第四节 观众身心愉悦之四：审美升华246

第十二章 观众群体248

第一节 电影观众群的总体特性248

一 电影院内观众反应的集体性248

二 片目选择的趋同性250

三 文化阶层的差异性251

四 地理区域的差异性253

五 接受本文的意识形态性259

六 时代的变迁性260

第二节 观众群类型分析263

一 工人群体263

二 农民群体266

三 知识分子(以大学生为主)群体271

四 军人群体276

五 老年观众群体279

六 中学生群体283

七 少儿群体288

一 思考型和娱乐型292

第十三章 观众个体292

第一节 观众个体的类型分析292

二 主动型与被动型293

三 目的型与随意型294

四 混合型294

第二节 观众个体欣赏电影的消费水平和消费环境295

一 观赏电影的消费水平调查分析295

二 观赏电影的消费环境调查分析300

第十四章 反馈306

第一节 反馈的渠道和形式306

第二节 反馈的作用313

第十五章 观众学批评316

第一节 对大众型影片的评论316

附录Ⅰ 《烈火金钢》的大众引力319

第二节 对探索型影片的批评329

附录Ⅱ 本民族的现代电影与观众331

第三节 对雅俗共赏型影片的批评335

附录Ⅲ 雅俗并置——《女人·Taxi·女人》的冷静观照336

后记343

参考书目345