《探索的银幕》

中国三十年代电影的现实主义与写实风格1

电影与当代生活18

城市电影的文化矛盾34

起跳的高度53

《黄土地》之后76

电影中仪式的魅力85

“第五代电影”终结了吗?92

后第五代电影来临96

中国新时期电影的生力军——庆贺“学院奖”首次颁发99

电影造型112

光与非光160

中国古典绘画与电影影像表意180

电影理论多元化的进程193

分清学科，各得其所208

《蒙太奇原理》序214

《电影美学分析原理》序216

电影文化观念要从内向型朝开放型转变220

人才结构和电影改革224

在娱乐片大潮面前232

娱乐片的原始积累234

类型化还是综合化得到238

竞争与视角243

悬念与紧张248

伦理片的沉寂252

1988’城市电影：一个狭窄的新视角256

电影的美文与文学的美文260

对切镜头的视觉调节263

情节表意和影像表意266

意味深长的背影269

片头字幕一定要讲究272

久违了，同期录音275

从“淡化表演”说起278

悲涛的回声——谈音乐抒情片《生活的颤音》281

潘虹的陆文婷——谈影片《人到中年》289

《我的九月》——个性的铭文293

《油麻菜籽》——女性电影折射的儒文化光晕303

《朱莉娅》赏析307

向侯孝贤导演致敬——在侯孝贤导演对北京电影学院赠片仪式上的讲话332

导演?企业家?——记吴贻弓导演336

女导演黄蜀芹340

周晓文：焦虑的男子汉还是快乐的导演343

形神兼备 炉火纯青——记《周恩来》主演王铁成346