《敲门集》

自序1

第一辑关于艺术生产力3

艺术生产力是一门科学3

论创作力的构成13

批评：艺术生产力的重要一环25

文学批评的读者视角35

艺术不可重复38

艺术价值杂谈40

论艺术消费50

谈谈艺术产品的交换价值64

建立文学消费指数刍议——答友人问69

第二辑荧屏前的遐想79

关于“真实性”的断想79

电视剧≠电视＋剧82

要让观众参与创造84

一次过·主体意识·个性87

声与像：分工与合作90

再说声与像92

电视剧，一种最诚实的艺术94

电视剧要有戏剧性97

电视剧作家的思维方式99

家电，家电102

莎士比亚的经验104

静，最能令人咀嚼的时刻106

“王”和“贼”的两种模式108

塑造好“类型”人物110

谈谈“情调转换”112

电视剧的视角114

红楼远看116

关于文学名著的改编119

假如我是演员122

电视剧里的时间125

可视与不可视129

魅力在于贴近人心132

生活化，中国电视剧的出路所在135

悬念的魅力——再谈《渴望》138

引而不发——三谈《渴望》141

电视剧没有独立的美学体系——与艾斐同志商榷145

努力塑造改革人物——看故事片《山村锣鼓》163

《老井》、《红高粱》比较论166

外国人拍的影片和为外国人拍的影片171

幻觉，作为一种形式——看戏曲电影《烟花泪》174

第三辑灯下随谈181

从果戈理“借”题材说起181

画家的眼睛185

画内与画外189

“合法的主人”192

“春兰秋菊不同时”——谈细节描写中的一个问题196

鲁迅的妙笔200

“拖出月亮来……”202

“诗到无题是化工”206

赵树理小说艺术琐谈209

达莎的想象力224