《锤子和镰刀 苏维埃文化与苏维埃人》求取 ⇩

第一章历史的转折与文化的断层1

第一节 俄罗斯文学的辉煌篇章1

普希金和他在文坛上的光芒1

果戈理对“三位一体”公式的反叛6

托尔斯泰的成就和困惑8

第二节 俄国画派沧桑11

东正教和俄国古典造型艺术11

艺术不再是秘密14

第三节 俄罗斯艺坛诸美神18

音乐的柴可夫斯基旋风18

从伊斯托米娜到巴甫洛娃23

艺术的新生儿莫茹欣29

末日的沙皇专制制度与文化层31

第四节 世纪之交的文化困惑31

大炮说话，缪斯沉默36

第二章革命潮流涌向文化苑40

第一节 十月的炮声和新型俄罗斯文化的发轫40

席卷全俄大地的宣传鼓动和教育运动40

知识分子面临的抉择44

革命与文化遗产：继承与扬弃47

第二节 列宁所祈求的文化革命52

对待知识分子的难题52

天降重任于工农55

第三节 确立党在文化领域的领导体制57

统领精神生产的各个领域57

布尔什维克也在这里立足60

落后的文化物质基础64

第三章文化苑的复苏和振兴64

第一节 文化建设也离不开物质基础64

建立和发展文化物质基础66

第二节 人民群众在文化建设中的新作用68

人民成为文化活动的主角68

群众性文化艺术创造活动71

第三节 报刊、图书出版和广播73

“不能让资产阶级有诬蔑我们的机会”73

使我们的图书流往俄国各地77

罗斯塔社与广播电台81

第四章革命洗礼后的文学85

第一节 革命给文学界带来新气象85

方针和现实：统一领导下的允许竞争85

五彩纷呈的文学流派和团体88

绚丽多彩的诗歌和小说90

第二节 无产阶级文化派思潮97

“为了明天，我们要烧掉拉斐尔”97

列宁对无产阶级文化派的批判99

第三节 “拉普”的兴衰102

“拉普”的产生102

60年后话“拉普”105

“拉普”结局和“拉普”现象109

第五章30年代的文学113

第一节 队伍和方法的汇合113

苏联作家协会的成立113

社会主义现实主义原则的确立114

苏维埃文学大师的崛起119

第二节 繁荣的文学创作119

慑人心魄的宏篇巨作123

繁荣中的潜在隐患126

第三节 个人崇拜对文坛的消极影响128

第六章革命与人的心灵塑造132

第一节 苏维埃社会的政治文化132

第二节 苏维埃社会的习俗文化137

向社会畸形现象宣战137

确立新习俗之路是崎岖的142

第七章文化教育事业的苏维埃化149

第一节 十月革命与教育149

教育的民主化及其改革149

探索教育发展的新途径151

文盲国家不能建设共产主义155

第二节 普及文化教育155

学校建设和教育普及159

第三节 高等教育事业的改革和发展164

第八章《天鹅湖》的再风靡和红色音符168

第一节 古典舞和现代题材的碰撞168

古典芭蕾开新花168

穿现代服装、跳足尖舞的哑剧登上舞台171

不是组合积木，而是创造积木174

第二节 乌兰诺娃的芭蕾艺术就是诗和音乐177

第三节 苏维埃时代的红色音符180

音乐从艺术沙龙涌向工人俱乐部180

新经济政策时期的音乐184

乐坛三杰189

现代派美术也破土而出194

第九章写实主义造型艺术的新风格194

第一节 苏维埃美术的新开始194

苏维埃美术的新开始196

第二节 反映现实歌颂现实198

20年代的美术创作198

社会主义现实主义在画坛的硕果200

列宁像所表现的肖像画新风格203

雕塑艺术的苏维埃风格207

第十章戏剧舞台的更新209

第一节 社会大舞台与戏剧小舞台209

微缩的社会大舞台209

戏剧的斯坦尼斯拉夫斯基体系212

革命冲击波下的戏剧舞台218

第二节 社会的剧变和舞台的更新218

确立新时代的新戏剧226

把现实生活搬上舞台229

第十一章独树一帜的苏联银幕234

第一节 电影事业的新开始234

列宁把电影看作艺术之最234

多元电影流派与流派电影237

第二节 电影艺术的成就与新困惑244

有声电影的出现和爱森斯坦的崛起244

《马克辛三部曲》所代表的苏联银幕252

在电影创作的原则与现实之间256

现实题材片与创作的困惑260

后记263