《艺术原理》求取 ⇩

第一章引论1

第一节 美学理论的两个条件1

第二节 艺术家型的美学家与哲学家型的美学家3

第三节 美学的现状5

第四节 “艺术”一词的历史6

第五节 意义的含混7

第六节 第一编的计划10

第一编艺术与非艺术13

第二章艺术与技艺15

第一节 技艺的含义15

第二节 艺术的技巧论17

第三节 对艺术技巧论的剖析20

第四节 技巧26

第五节 作为心理刺激的艺术30

第六节 优美艺术与美36

第三章艺术与再现42

第一节 再现与模仿42

第二节 再现艺术与真正的艺术43

第三节 柏拉图与亚里士多德论再现47

第四节 刻板再现与情感再现53

第四章作为巫术的艺术58

第一节 巫术与伪科学58

第二节 巫术与精神病63

第三节 巫术其物66

第四节 巫术艺术70

第五章作为娱乐的艺术80

第一节 娱乐艺术80

第二节 教益与乐趣84

第三节 娱乐艺术举例86

第四节 再现与批评家91

第五节 现代世界中的娱乐97

第六章作为表现的真正艺术108

第一节 新问题108

第二节 表现情感与唤起情感112

第三节 表现与个性化114

第四节 选择与审美情感118

第五节 艺术家与普通人120

第六节 对象牙塔的诅咒122

第七节 表现情感与暴露情感125

第七章作为想象的真正艺术128

第一节 问题的规定128

第二节 制作与创造131

第三节 创造与想象134

第四节 想象与虚拟139

第五节 作为想象物的艺术作品142

第六节 总体想象性经验148

第七节 向第二编过渡156

第二编想象论159

第八章思维与感觉161

第一节 两者的差别161

第二节 感觉165

第三节 思维169

第四节 想象问题172

第九章感觉与想象177

第一节 术语177

第二节 从笛卡尔到洛克180

第三节 贝克莱的内省论183

第四节 贝克莱的关系论185

第五节 休谟188

第六节 康德191

第七节 “幻觉感受物”193

第八节 “外观”与“形象”196

第九节 结论198

第十章想象与意识201

第一节 主动的想象201

第二节 对感觉与想象的传统混淆204

第三节 印象与观念208

第四节 注意210

第五节 意识对感觉的修正213

第六节 意识与想象218

第七节 意识与真实221

第八节 总结227

第十一章语言232

第一节 符号与表现232

第二节 心理表现236

第三节 想象性表现241

第四节 语言和语言种种248

第五节 言者与听者254

第六节 语言与思维258

第七节 对语言的语法分析261

第八节 对语言的逻辑分析265

第九节 语言与符号体系274

第三编艺术论277

第十二章作为语言的艺术279

第一节 理论梗概279

第二节 真正的艺术与名不符实的艺术281

第三节 好的艺术与坏的艺术286

第十三章艺术与真理292

第一节 想象与真理292

第二节 作为理论的艺术与作为实践的艺术295

第三节 艺术与理智299

第十四章艺术家与社会306

第一节 外化306

第二节 作画与观看309

第三节 有形体的“艺术伤口”311

第四节 作为理解者的观众314

第五节 作为合作者的观众318

第六节 审美个人主义322

第七节 艺术家之间的合作324

第八节 作者与表演者之间的合作327

第九节 艺术家与观众328