《云南沧源崖画的发现与研究》求取 ⇩

第一章 绪论1

一 地理环境和自然条件1

插图2

一 崖画地点分布图2

二 古代文化遗存和历代建置3

二 倒石头寨洞穴遗址出土陶片纹饰5

三 崖画发现经过和田野工作方法7

第二章 一般特征13

一 分布和保存情况13

二 颜色15

三 画具17

三 澳大利亚人以手指作崖画17

四 技法和风格18

第三章 崖画地点21

一 第一地点21

四 第一地点各区分布图21

五 第一地点1区22

六 第一地点2区左端零散图形22

七 第一地点2区23

八 第一地点2区右端零散图形24

九 第一地点3区（上）25

一○ 第一地点3区（左下）25

一一 第一地点3区（右下）26

一三 第一地点4区（下）27

一二 第一地点4区（上）27

一四 第一地点5区29

一七 第一地点5区（右下）30

一六 第一地点5区（中下）30

一五 第一地点5区（左下）30

一八 第一地点6区（上）31

二 第二地点32

二○ 第二地点各区分布图32

一九 第一地点6区（下）32

二一 第二地点1区35

二二 第二地点1区（右下）36

三 第三地点36

二三 第二地点2区36

二四 第三地点37

二五 第三地点零散图形38

二六 第四地点各区分布图38

四 第四地点38

二七 第四地点1区（上）39

二八 第四地点1区39

三○ 第四地点2区（下）40

二九 第四地点2区（上）40

五 第五地点41

三一 第五地点各区分布图41

三二 第五地点1区（左）41

三三 第五地点1区42

三四 第五地点2区（左）43

三五 第五地点2区（中）43

三六 第五地点2区（右）44

三七 第五地点3区45

三八 第五地点4区45

三九 第五地点5区46

四○ 第五地点西北崖壁上的图形46

四一 第六地点各区分布图47

六 第六地点47

四二 第六地点1区48

四三 第六地点2区48

四四 第六地点3区49

四五 第六地点4区（上）50

四六 第六地点4区（中）50

四七 第六地点4区（下）51

四八 第六地点5区52

四九 第六地点5区（右上）52

五○ 第六地点6区（上）53

五一 第六地点6区（下）54

五二 第六地点6区（右端）55

五三 第六地点零散图形55

七 第七地点55

五五 第七地点1区56

五四 第七地点各区分布图56

五七 第七地点2区（右下）57

五八 第七地点3区（左上）57

五六 第七地点2区（左上）57

五九 第七地点3区（中）58

六○ 第七地点3区（右上）59

六一 第七地点4区（上）59

六五 第七地点5区（下）60

六二 第七地点4区（中下）60

六三 第七地点5区（左上）60

六四 第七地点5区（右上）60

六七 第七地点7区61

六六 第七地点6区61

六九 第七地点零散图形62

六八 第七地点8区62

八 第八地点62

七○ 第八地点63

七一 第九地点各区分布图63

九 第九地点63

七二 第九地点1区64

七四 第九地点零散图形65

七三 第九地点2区65

十 第十地点66

七六 第十地点1区66

七五 第十地点各区分布图66

七七 第十地点2区67

七八 妇女的形象68

（一） 人物68

一 图形分类考释68

第四章 内容和题材68

七九 崖画和铜鼓图象中头戴兽角（齿）者的比较70

八○ 崖画和青铜器图象中头饰尾者的比较71

八一 崖画中“鸟形人”和铜鼓图象中的背插羽毛者71

八二 人物形象的几种耳饰72

（二） 器物73

八三 人物形象的几种腰饰73

八四 箭镟的几种形式73

八五 使用牛角的几种方法74

八六 盾牌的两种形式75

八七 崖画中持矛者（左）与青铜矛（右）75

八八 木栅捉猴图76

（三） 房屋77

八九 干栏式房屋的几种形式78

九○ 崖画中树上房屋与现代树屋78

（四） 动物79

九一 瘤牛（1）和水牛（2）80

九二 象的几种画法81

九三 短尾猴（1）和长尾猴（2）82

九五 雉类或孔雀83

九四 麂子（1）和马鹿（2）83

九六 身有物发光者85

（五） 神祗和神话人物85

九七 崖画中头画动物的人形和原始记事中的图腾标记86

（六） 自然物87

九八 崖画中的符号89

（七） 符号和手印89

九九 北非崖画中的手印90

（一） 狩猎91

二 几种画面的分析91

一○○ 狩猎的几种方法91

（二） 放牧92

一○一 放牧图92

（三） 村落93

（四） 战争93

一○二 战争图94

一○三 舞蹈的人群94

（五） 舞蹈94

（六） 杂技95

一○四 杂技图95

一 作画目的和作用种种98

第五章 作画目的和社会作用98

二 模拟巫术的产物99

四 崇拜神祗的画像100

三 祈求丰产仪式的遗留100

五 重要仪式的描绘101

六 重大事件的纪录101

一○五 西班牙Gasulla gorge洞穴壁画中野牛逐人图102

七 神话传说的记载102

一 断定年代的方法问题104

第六章 年代与分期104

一○六 崖画和铜鼓图象中头插羽毛者的比较105

二 崖画与云南青铜器及铜鼓图象的比较105

一○七 崖画和铜鼓图象中持盾牌者的比较106

一○八 崖画和铜鼓图象中鸟饰干栏及？臼人像的比较107

一○九 早晚铜鼓图象中不同形式的干栏109

三 崖画所反映的习俗与文献有关记载109

四 滇、桂、川三地崖画的关系110

一一○ 国外崖画中的妇女111

一一一 国外崖壁艺术中倒绘的动物图形112

一一二 蒙古崖画中的马车112

一一三 滇桂川崖画图形的比较113

五 关于崖画年代的推测及分期问题115

一 境内分布之民族及其来源117

第七章 人类学的考察117

二 当地民族有关崖画之传说118

三 崖画中反映的部分习俗仍为当地民族中所保存119

四 当地民族绘画与崖画的比较120

一一四 沧源画布121

一一五 澜沧画布122

一一六 西盟佤族“大房子”壁画123

一一七 沧源崖画与附近少数民族近代绘画的比较124

五 崖画创作者的族属问题125

结语126

后记127

附录 昆明有色金属研究所光谱分析报告131