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第一章 音乐剧的魅力与繁荣1

1 音乐剧的特征1

2 伦敦西欧、纽约百老汇以及巡回演出5

3 什么人喜欢音乐剧9

4 音乐剧的不同文化背景14

5 音乐剧在世界各地19

6 1997年的百老汇27

7 1996年夏天的海德公园31

8 音乐剧在日本的繁荣34

9 音乐剧在中国42

第二章 音乐剧四大剧目49

第一节 创作与效应51

1 《猫》51

第二节 剧情梗概58

2 《歌剧院的幽灵》65

第一节 创作与效应65

第二节 剧情梗概69

3 《悲惨世界》78

第一节 创作与效应78

第二节 剧情梗概83

4 《西贡小姐》96

第一节 创作与效应96

第二节 剧情梗概104

第三章 起源与演变113

1 关于《演出船》116

2 关于《波吉与贝丝》131

3 关于《俄克拉荷马》142

4 关于摇滚音乐剧--《长发》153

5 关于《平步青云》164

6 伦敦西区的发展和《奥立弗》168

7 关于《耶稣基督巨星》173

8 关于《马丁·盖尔》184

9 纽约百老汇和伦敦西区的演变与比较197

第四章 表现力与多元化201

1 音乐剧的综合表现203

2 舞蹈在多元化的音乐剧中发展205

3 音乐剧的整合表现206

4 多元化发展带来的舞台的综合表现力211

5 音乐剧中的音响效果212

6 美术设计和形象设计217

7 海外制作的典型例子--日本四季剧团的《歌剧院的幽灵》218

8 搬上银幕的音乐剧223

9 以《艾薇塔》为典型--从舞台音乐剧到电影225

10 在北京上演《音乐之声》241

第五章 托尼奖245

1947-1950年250

1951-1960年252

1961-1970年263

1971-1980年287

1981-1990年306

1991-1997年330

1998年提名346

第六章 重要剧目351

褴褛时代353

象棋361

杰克与海德(化身博士)369

安妮375

托米379

为你疯狂385

蜘蛛女之吻390

南太平洋393

屋顶上的提琴手397

你好，多莉!401

卡米洛特405

施转木马408

吉普赛411

我和我的姑娘414

如何成功417

天使之城419

国王与我423

芝加哥425

九岁426

生活430

滑稽女郎433

窈窕淑女434

音乐之声438

菖与英441

李香兰442

想变成人的猫446

第七章 重要的音乐剧人453

安德鲁·洛依德·韦伯455

蒂姆·莱斯463

阿兰·鲍伯利464

克劳德-米歇尔·勋伯格467

卡麦隆·麦金托什468

哈罗德·普林斯475

朱莉·安德鲁丝476

理查德·罗杰斯477

斯蒂芬·桑代姆484

杰罗姆·罗宾斯494

米葛尔·贝内特496

艾格尼斯·德米尔497

奥斯卡·汉默斯坦二世501

玛丽·马丁503

弗兰克·罗瑟506

列昂纳德·伯恩斯坦508

劳伦茨·哈特512

乔治·格什温515

杰罗姆·柯恩518

吉米·马洪520

艾拉·格什温521

维克多·赫伯特523

尤·伯连纳524

浅利庆太527

王洛勇531

第八章 音乐剧唱片指南539

索引1 人物570

索引2 剧名575