《中国音乐中复调思维的形成与发展》求取 ⇩

绪论1

第一节 本论题研究的现状和意义1

第二节 本论题研究的对象和范围2

第三节 对复调思维的广义理解4

上篇 基础·形成·发展9

第一章 我国传统音乐中复调因素的主要表现形态9

第一节 关于我国古代音乐中可能存在复调因素的推测9

第二节 传统器乐中的复调因素11

第三节 传统戏曲、曲艺音乐中的复调因素26

第四节 传统多声部声乐中的复调因素32

第五节 小结39

第二章 我国现代专业音乐中复调思维的形成(1919--1949)44

第一节 我国现代专业复调音乐的产生44

第二节 我国早期的复调音乐理论45

第三节 我国早期专业音乐创作中的复调写作46

第三章 我国现代专业音乐中复调思维的发展(1949--1976)70

第一节 复调音乐理论在我国的发展70

第二节 我国现代专业音乐创作中复调思维的发展76

第四章 我国当代复调音乐理论的发展现状(1976--1986)86

第一节 我国学者独立撰写的复调论著与教材86

第二节 欧美传统对位教材的译介88

第三节 外国现代音乐的复调理论的译介90

第四节 我国学者有关中外复调音乐的专论93

第五节 我国复调音乐理论形成与发展的小结94

下篇 中国当代音乐创作中复调思维的表现形态101

第五章 我国当代音乐创作中赋格套曲集、赋格曲与赋格段的写作特点101

第一节 三部不同类型的赋格套曲集102

第二节 四首富有创新精神的赋格曲117

第三节 大型作品中的赋格段写作130

第六章 我国当代音乐创作中模仿复调的表现形态142

第一节 模仿原则最集中的运用--卡农曲142

第二节 模仿原则的广泛运用149

第一节 对比结合原则的广泛运用184

第七章 我国当代音乐创作中对比复调、支声调及其它综合类型的表现形态184

第二节 支声调及其它综合性原则的运用213

第八章 结语229

第一节 我国当代音乐创作中复调思维演变的五种趋势229

第二节 回顾与瞻望235

附录一 马思聪作品中复调写作的艺术特色238

附录二 二十世纪西方音乐中的赋格写作--兼谈赋格创作中的继承与创新283

附录三 本书谱例中所用的标记符号说明323

附录四 参考书目与文献324

后记332