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第一章 调性1

第一节 功能序列1

1 Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的功能序列2

初版前言4

一九八○年版前言7

中文版前言9

2 Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的功能序列9

译者的话10

3 那不勒斯六和弦的功能序列12

4 假终止与复功能序列13

5 从中间开始的功能序列15

6 主和弦与属和弦的进行16

7 变格终止23

第二节 和声的强进行和弱进行27

第三节 教会调式的影响及其功能序列32

1 多利亚调式35

2 弗里几亚调式37

3 里第亚调式43

4 混合里第亚调式48

5 爱奥里亚调式51

〔附记〕茨岗(Zigeuner)音阶53

第四节 五声音阶54

1 纯正的五声音阶56

2 非纯正的五声音阶58

3 含有半音的五声音阶59

第五节 全音音阶及其和声62

〔附记〕全音音阶与扬科钢琴67

第六节 半音进行68

1 线条式的半音进行69

2 半音的假终止进行72

3 运用人工导音的半音进行74

4 以构成高潮为目的的半音上行77

5 由于半音变化所造成的音色上的明暗对比79

6 半音移位83

7 在共同音上运用半音变化89

第七节 四分音音阶及其音乐91

〔附记〕纯律及其所用乐器92

第八节 调性及其形式93

1 固定不变的调性(Festgehaltene Tonalitat)96

2 回还性调性(Ruckkehrende Tonalitat)106

3 徘徊性调性(Umschriebene Tonalitat)107

4 片断的调性(Fragmentarische Tonalitat)115

5 漂浮性调性(Schwebende Tonalitat)118

6 没有功能序列关系的调性(Tonalitat ohne Kadenzbeziehung)121

第九节 有附加音的三和弦及其它新和弦121

1 附加六音的和弦122

2 附加七音的和弦127

3 附加九音的和弦(不解决的九和弦)131

4 附加十一及十三音的和弦(不进行解决的十一和弦及十三和弦)132

5 其它的特殊和弦135

6 附加的邻音137

7 附加大七度及减八度音的和弦142

8 平行五度与其和声144

9 平行四度与其和弦148

10 邻音和弦(Nebenklange)154

11 复合和弦(Doppeklange)157

第十节 古典派音乐和浪漫派音乐160

第十一节 印象派和表现派音乐166

第十二节 十二音体系音乐及其它现代音乐172

1 从结构上的分类174

2 从风格上的分类185

3 现代音乐的方向197

一、在古典派和浪漫派音乐中的反复法199

第一节 反复法199

第二章 谐调与对比199

二、在现代音乐中的反复形式220

第二节 变奏法227

1 以谐调为目的的变奏228

2 以装饰乐句为目的的变奏228

3 性格变奏229

4 动机的延续或运用部分动机的变奏230

5 音符时值保持同一比例的变奏233

6 音色的变奏与位置的变奏(特别关于音质的远近感)237

7 以音画式的描写为目的的变奏245

第三节 对照法248

一、大调与小调的对照250

二、主功能与属功能的对照253

二、主功能与下属功能的对照257

四、和声的对称(Symmetrie)259

五、旋律的对称261

六、协和和弦与不协和弦的对照264

七、音质或不同类型声音在性格上的对照266

八、主题及乐章之间在性格上的对照268

九、从对照法看序奏与导入句269

十、主题的统一与谐调270

十一、在现代音乐中的对照效果276

第四节 增减法276

一、旋律的波状线277

二、造成高潮的手段286

三、音势的增减291

四、缓急法(Agogik，速度的增减)293

第五节 划分法299

一、以两小节为单位的结构300

二、以三小节为单位的结构302

三、乐句与乐段303

四、其它不规则的结构306

五、无休止的旋律317

六、变格拍子和在近代音乐中的变格划分319

七、在近代音乐中的动机的变格划分332

第六节 复调法335

一、古典派及浪漫派的复调手法338

二、浪漫派以后，近代音乐中的复调手法348