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前言1

第一章 交响音乐的“童年”1

一、“交响”的萌生1

二、“神学女儿”的禁锢与解放4

三、歌剧中的“交响”7

四、走向“独立”的交响音乐13

第二章 交响音乐的成长与成熟19

一、萨马丁尼的“初期交响乐”19

二、“小巴赫”与“柏林乐派”20

三、曼海姆的管弦乐队23

四、“交响”，在巴黎乐坛25

五、维也纳，呼吸“交响”之春28

第三章 “交响乐之父”--海顿31

一、三十六年与一百二十五部交响曲31

二、海顿交响乐创作的轨迹33

三、海顿时代交响乐队的编制34

四、海顿交响乐的创作特征48

第四章 交响世界的“阳光”--莫扎特53

一、交响“神童”53

二、莫扎特与海顿55

三、短暂的艺术生涯57

四、莫扎特的交响“建筑”60

五、交响世界的“阳光”74

第五章 他为交响音乐而生--贝多芬78

一、九座交响纪念碑78

二、英雄的“协奏”，“序曲”中的英雄88

三、交响群峰之巅95

四、与命运抗争的一生101

第六章 交响世界中的浪漫虹霓106

一、浪漫“缪斯”的降临106

二、浪漫主义音乐的特征110

第七章 浪漫“旭日”中的交响建筑117

一、“歌唱”的交响--舒柏特118

二、与歌剧同行的交响作曲家--威柏123

三、协奏曲故乡的“小提琴之王”--帕格尼尼126

四、浪漫交响中的“春之使者”--舒曼128

第八章 标题交响音乐从“浪漫”中走来134

一、门德尔松与“标题交响序曲”135

二、柏辽兹与“标题交响乐”141

三、李斯特与“交响诗”146

四、瓦格纳与“交响戏剧”152

第九章 浪漫交响中的古典“回声”159

一、德奥古典音乐大师中的“最后一人”--勃拉姆斯159

二、“宏伟”交响的构筑--布鲁克纳165

三、半是“浪漫”半是“古典”--圣·桑169

第十章 是浪漫的又是民族的175

一、交响音乐中的“旋律大师”--柴可夫斯基176

二、从“斯拉夫”到“新大陆”--德沃夏克184

第十一章 “民族乐派”的交响192

一、“伏尔塔瓦”的音乐之魂194

二、“挪威的音乐代表人”197

三、“强力集团”与俄罗斯“民族乐派”201

四、“法国交响艺术从弗朗克开始”212

第十二章 维也纳圆舞曲时代220

一、“圆舞曲”的身世221

二、“维也纳圆舞曲”的奠基人222

三、约翰·施特劳斯与“金色圆舞曲”时代225

四、“银色圆舞曲”时代--约翰·施特劳斯的后继者230

第十三章 “光”与“色”的“印象”236

一、“印象派”音乐的“第一人”237

二、《遥远的牧神在叹息》244

三、法国“印象派”的“最后一人”247

四、交响三章中的罗马“印象”251

五、《西班牙花园之夜》的“印象”254

第十四章 世纪末的浪漫“交响”259

一、浪漫主义艺术传统的最后继承人260

二、“古典”在世纪末的回响269

三、从“浪漫”走向“现代”271

四、浪漫的，现代的，又是民族的275

第十五章 二十世纪的现代交响296

一、多元化的、对立的音乐流派296

二、勋伯格与“表现主义”、“十二音体系”298

三、斯特拉文斯基与“原始主义”、“新古典主义”307

四、卡捷拉与“多调性”、“无调性”313

五、法国“六人团”与“三人团”316

六、梅西安与“序列音乐”324

七、施托克豪森与“电子音乐”328

八、潘德列兹基与“先锋派”332

九、“匠美派”与“保守派”336

十、格什温与“爵士音乐”341

十一、美国交响音乐家“掠影”343

第十六章 苏联的交响音乐355

一、米亚斯科夫斯基与苏联第一部交响乐356

二、普罗科菲耶夫的“古典”与“创新”359

三、肖斯塔科维奇的创造364

四、格里埃尔、哈哈图良、卡巴列夫斯基的交响“速写”372

第十七章 交响音乐在中国381

一、第一个交响乐团的诞生381

二、五星红旗下的交响春天383

三、新时代中的现代交响387