《中国现代美学丛编 1919-1949》求取 ⇩

前言1

美学的对象和性质1

美学研究的对象(一九二五) 吕澂1

美学的性质(一九三一) 吕澂6

美和美感10

美的经验(一九二七) 范寿康10

美与丑(一九二七) 范寿康20

美的观照(一九二七) 范寿康28

自然和艺术之美(一九二七) 华林35

美的根本问题(一九二八) 徐庆誉38

什么是美感(一九三一) 吕澂48

美底范畴与悲剧(一九三四) 李安宅53

具象美(一九三六) 丰子恺58

美的理想性(一九三六) 黎舒里62

文学的美(一九三七) 梁实秋76

审美和社会91

美育论(一九二四) 李石岑91

有用与美(一九二七) 徐蔚南99

戏剧与道德的进化(一九二八) 邓以蛰103

美术与两性(一九二八) 徐庆誉110

文学上的五种力(一九三0) 王森然120

美术与家庭(一九二八) 徐庆誉121

美的人生(一九三六) 王显诏127

目前中国美术运动的展开(一九三七) 何铁华132

艺术与人生135

民众的艺术(一九二八) 邓以蛰135

艺术和人生(一九三一) 吕澂141

艺术与社会(一九三二) 徐朗西143

影戏与社会(一九三二) 徐朗西150

艺术活动之力(一九三二) 徐朗西154

绘画之用(一九三四) 丰子恺157

艺术与人生(一九三四) 李安宅160

人类艺术学〔提要及绪论〕(一九三五) 向培良163

一种基本的觉悟(一九三六) 徐懋庸173

诗与历史(一九二八) 邓以蛰178

艺术与文化178

艺术与学术(一九三二) 徐朗西189

艺术与道德(一九三二) 徐朗西192

文学与科学(一九三四) 梁实秋195

美术与工艺(一九三六) 陈之佛203

文学与科学(一九四九) 李广田208

艺术的特征214

艺术论(一九二四) 李石岑214

何谓诗(一九二四) 潘大道227

文学的要素(一九三0) 马仲殊237

文学的定义(一九三0) 王森然248

文学的要素(一九三0) 王森然251

什么是艺术品(一九三一) 吕澂262

文学的特质(一九三二) 赵景深268

艺术是什末(一九三六) 洪毅然274

〔艺术〕本质论(一九四0) 向培良277

艺术的门类291

美术之真价值及革新中国美术之根本方法(一九二三) 戴岳291

中国美术的优胜(一九三四) 丰子恺306

绘画与文学(一九三四) 丰子恺334

“诗”与“画”(一九三六) 章毅然343

再论“画”与“诗”(一九三六) 章毅然345

诗书画三种艺术的联带关系(一九三八) 滕固351

艺术的构成355

诗的内容(一九二九) 郁达夫355

形式(一九三0) 李幼泉　洪北平362

表现与内容(一九三四) 李安宅363

中国画之气韵问题(一九三八) 余绍宋373

〔艺术〕内容论(一九四0) 向培良381

〔艺术〕形式论(一九四0) 向培良392

艺术的创造407

艺术家的难关(一九二八) 邓以蛰407

想象(一九三0) 李幼泉　洪北平412

文学与个性(一九三二) 赵景深433

谈像(一九三四) 丰子恺438

从梅花说到艺术(一九三四) 丰子恺442

中和态度(一九三四) 李安宅448

艺术家是什么(一九三六) 洪毅然451

文艺家的人格修养(一九三六) 徐懋庸458

画鬼(一九三六) 丰子恺463

绘画要不要像形自然(一九三七) 李毅士469

〔艺术〕创作论(一九四0) 向培良477

写形不难，写心惟难(一九四八) 俞剑华491

逸笔草草，不求形似(一九四八) 俞剑华504

艺术欣赏与批评513

文学欣赏引论(一九二九) 胡云翼513

文学批评(一九三0) 李幼泉　洪北平520

传达论(一九三四) 李安宅527

艺术鉴赏的态度(一九三四) 丰子恺533

美与同情(一九三四) 丰子恺535

低徊趣味(一九三五) 黄觉寺539

怎样看戏(一九三七) 张庚541

音乐的认识与欣赏(一九三七) 肖仲乐546