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中国戏曲——西方戏剧的重要参照1

戏曲前途与戏曲特征41

多层次的动态结构——对戏曲特征的一种看法74

双向逆反中的多样化——谈戏曲现代化的艺术形态84

艺术探索与理论探索93

略谈徽班与京剧105

徽班的历史贡献110

试论徽班进京与京剧形成114

试论海派京剧138

开创海派京剧的新境界153

撑起京剧半爿天——祝贺天蟾京剧中心成立和逸夫舞台开台161

越剧演剧风格的重新建构167

整体效应与明星效应187

青春优势与艺术优势190

滑稽戏的优势与前景196

略谈戏曲与电视的联姻204

三点超越——评剧《契丹魂》观后210

红楼新戏 黑土奇葩——龙江剧《荒唐宝玉》印象213

点铁成金 面貌一新——喜看京剧《法门众生相》217

戏曲从这儿起步——评南宋戏文《张协状元》的“复原”演出223

张庚——现代戏曲学的基础工程师229

魏莉莎与英语京剧236

拉尔斯·克莱贝尔格的贡献241

茅威涛——走进少女心灵的“王子”248

《西方演剧史论稿》序254

略谈吕也厚264

舞台美术272

结构框架及其他283

中国戏曲舞台美术历史概说319

戏曲人物造型概说350

戏曲景物造型概说373

有个性的中性处理394

日本舞台美术的新面貌424

中国古典剧场的终结——天津戏剧博物馆观后428

娱乐与教育436

距离与共鸣450

欣赏与创造471

适应与引导495

后记515